Наконец, в фильме «Они никогда не станут старше» Питер Джексон показал себя новатором в работе с документальным материалом. Напомним, что он использовал реальные съемки времен Первой мировой войны, которые затем колоризировались и озвучивались с помощью специальных технологий. Таким образом возник уникальный, даже несколько пугающий эффект, когда убитые сто лет назад солдаты не просто обрели голоса – они получили индивидуальности. По сути, это напоминало воскрешение из мертвых. К слову, в СМИ уже появился миф о том, что именно благодаря этому фильму Питер Джексон получил приглашение поработать с архивами The Beatles. Даже спустя полвека после распада «ливерпульской четверки» все, с ней связанное, обрастает собственной мифологией. Возвращение королей Питер Джексон, с детства боготворивший The Beatles, знал об архиве Let It Be и давно мечтал поработать с нереализованными кинопленками. Он отлично понимал, какой уникальный материал они содержат. Причем уникальный не только с исторической точки зрения, но и с драматургической тоже. Дело в том, что многие сцены были сняты скрытой камерой, а звук снимался замаскированными микрофонами, что позволило всем присутствующим в кадре вести себя максимально открыто и раскрепощенно. Позабыв о камерах, The Beatles курят, сквернословят, валяют дурака под «травкой», обсуждают очень личные вещи. По сути, впервые в документальном кино о музыкальной группе на первый план выходит бэкстейдж – самое интересное для благодарных потомков. В результате из многих часов материала Питер Джексон мастерски смонтировал не просто документальный фильм, а нечто вроде документального ситкома. В фильме The Beatles снова выглядят одной большой семьей, как это было в ранние годы, когда музыканты вынуждены были проводить все время вместе на гастролях, в осаде армии поклонниц. Джексону удалось показать самые интимные моменты их дружбы, где каждый может как «подколоть», так и поддержать другого, вовремя погасить шуткой разгорающуюся ссору, понять и выслушать. Динамичный монтаж Джексона, немыслимый в 1969 году, вовлекает в каждую сцену не только музыкантов, но и всех, кто рядом с ними. И все это выглядит настолько естественно – и одновременно завораживающе, как и подобает в хорошем фильме, что иногда закрадываются подозрения: не добавлял ли Питер Джексон, этот непревзойденный мастер мокументари, отсебятины? Например, в сцене, где музыканты обсуждают со своей свитой, что будет с музыкой The Beatles через 50 лет. В итоге у зрителя возникает просто потрясающий эффект присутствия. Мало того, в какой-то момент понимаешь: если бы в кадре вместо участников The Beatles были обычные люди, зрелище нисколько не потеряло бы в увлекательности. Но все это безумно интересно смотреть как раз потому, что мы наблюдаем на экране не просто за музыкальной группой, связанной уникальными личными отношениями. А за работой истинных гениев в расцвете сил и таланта. Ни один другой постановочный фильм-байопик (даже лучшие из них, как, например, «Переступить черту» Джеймса Мэнголда) и даже документальное кино о кумирах прошлого не раскрывало еще так глубоко и так доступно природу творчества, процесс божественного вдохновения, когда мы видим, по сути, в онлайн-режиме, как создаются шедевры – причем создаются буквально играючи, на ходу. И эти эпизоды наполнены не меньшим драматургическим напряжением, чем диалоги. Чистая магия кино, подвластная только истинным волшебникам наподобие Питера Джексона.