Такая рекомендация может показаться несколько натянутой, потому что поклонники Заппы (составляющие полноценную секту с отдельными признаками ее тоталитарного характера) и без того увидят фильм – точнее, уже увидели.

Мне кажется важным, чтобы фильм посмотрели как раз те зрители, которые не знакомы с творчеством этого великого композитора, который с одинаковым успехом писал и многослойные композиции в стиле прогрессивного рока и камерный авангард. Гениального гитариста, заложившего основы новой исполнительской школы – «шреддинга». (В восьмидесятые годы у Заппы вышло несколько пластинок, на которых были собраны исключительно его гитарные импровизации, это очень изысканная музыка.)

Социального сатирика, который не только вдохновлялся Ленни Брюсом, отцом современной «разговорной» комедии, и перенес его иконоборческий стенд-ап в рок-музыку. Но более того, вынес ядовитую социальную сатиру в стиле Ленни Брюса за пределы клубов и концертных площадок – в медиа, раздав сотни саркастических интервью на телевидении, многие фразы из которых стали знаменитыми афоризмами.

Без влияния Заппы не было бы и Сергея Курехина с его Лениным-грибом, легендарным медиа-вирусом начала девяностых. Собственно, шоу курехинской «Поп-механики» явно создавались под влиянием выступлений Френка Заппа.

И это еще не полный список интересов этого удивительного человека.

Он был успешным бизнесменом, кроме прочего, одним из первых оценивший перспективы рынков, которые открылись после перестройки в Советском союзе и странах восточного блока. Заппа стал одним из первых артистов, «независимых» от больших студий звукозаписи, с которыми, кстати говоря, много и охотно судился. (Для меня в свое время стало откровением, что Заппа был тем еще сутягой.) Но свою карьеру он построил сам, выпуская пластинки и организовывая турне на банковские кредиты, причем довольно успешно – что для своего времени казалось немыслимым.

В сферу интересов Заппы входила также политика – в частности, он выдвигал свою кандидатуру против Джорджа Буша-старшего на президентских выборах 1991 года. Многие рок-музыканты пытались заниматься политикой: начиная самодовольным Боно из U2 и заканчивая маргинальными эксцентриками наподобие Скриминг Лорда Сатча, создававшими такие же маргинальные политические партии. Но Заппа-политик не предавался самолюбованию, как Боно, и не занимался троллингом, он защищал свой бизнес – в частности, от правительственной цензуры.

Его вдохновенная борьба с Родительским центром по делам музыкальной продукции, который возглавляла супруга пресловутого Альберта Гора Типпер, стала частью новейшей истории Америки. И, конечно же, подарила миру парочку язвительных афоризмов.

(Забавно, что через много лет младшая дочка Заппы, Дива, запишет с Типпи Гор совместный сингл.)