«Искусство ограбления» попало в прокатную дыру, образованную пандемией коронавируса: кинотеатры по всему миру закрылись через неделю после премьеры в марте прошлого года. Фильм перевыпустили в прокат в августе, тоже без особого успеха, и вот наконец-то он появился на стриминговых платформах.

В некотором роде, история прокатных мытарств экранизации романа Чарлза Уилфорда напоминает карьеру самого автора, чьи книги при жизни умудрились остаться почти незамеченными критикой и читателями. Самый его знаменитый роман, «Майами блюз», был экранизирован уже после смерти Уилфорда, в 1990-м, с Алеком Болдуином и Дженнифер Джейсон Ли в главных ролях.

(Справедливости ради отметим, что «Бойцовского петуха» с Гарри Дином Стентоном и Уорреном Оутсом поставил в 1974 году сам Монте Хеллман, режиссер «Двухполосного шоссе» и продюсер «Бешеных псов».)

Сегодня влияние Уилфорда на жанр нуара сравнивают с тем, что Филипп Дик сделал с фантастикой.

Собственно, характеристика величайшего Лоуренса Блока – «Уилфорд писал необычные книги о необычных персонажах», прекрасно характеризует фильм, как будто играющий со зрителем в кошки-мышки. Начиная трудноопределимым жанром (это не фильм-ограбление, спасибо уродскому переводу, хотя ограбление в фильме присутствует) и заканчивая финалом, который дает возможности для интерпретации.

Я уже не говорю о том, что стилизация под семидесятые с их неспешным темпом повествования – из-за которого некоторые зрители, очевидно, страдающие дефицитом внимания, обвинили фильм в «затянутости», обманула копирайтеров, составляющих синопсис фильма. А все синопсисы открываются самым постыдным образом: «Действие этого фильма разворачивается в Италии семидесятых…», хотя в финале героиня Дебики пользуется смартфоном.

«Искусство ограбления», конечно же, нуар, причем высочайшего класса, со всеми необходимыми атрибутами жанра: здесь есть и роковая красавица, и амбивалетный герой, идущий ради денег на казалось, идеальное преступление, которое окажется ловушкой (в финале, как и полагается в нуарах, аморальные персонажи придут к окончательному моральному краху или смерти), и лабиринты очень оригинального и остроумного сюжета.

Тем более, что фильмы в условном поджанре «искусствоведческого нуара» можно пересчитать по пальцам. В первую очередь, вспоминаются «Девятые врата» Романа Поланского и «Лучшее предложение» Джузеппе Торнаторе.

Отдельно хотелось бы отметить небольшую роль Дональда Сазерленда, который, кстати говоря, снимался и в «Лучшем предложении». С учетом солидного возраста актера – а голливудскому ветерану канадского происхождения в июле этого года исполнится 86 лет, каждое его появление на экране, по сути, драгоценно. Например, довольно средней руки сериал «Отыграть назад» я посмотрел исключительно ради работы Сазерленда. Ну, а еще полюбоваться лишний раз Николь Кидман, не стану врать.

В общем, мои горячие рекомендации. Появление таких фильмов, как «Искусство ограбления», посреди торжества толерантности и гиперреализма на экранах, дает надежду на то, что кино по-прежнему живее всех живых.

А с рейтингами imdb, в самом деле, впредь нужно быть повнимательнее.