Николас Роуг всегда был немного странным режиссёром. Он был отличным оператором и затем неоднократно показал себя настоящим визионером, но даже его лучшие фильмы вроде «Don't Look Now» и «The Man Who Fell to Earth» мне лично кажутся слишком холодными и отстранёнными. Очень красивыми, но не цепляющими.
Главное исключение - «Performance», один из моих любимейших фильмов вообще, но там Роуг отвечал только за визуальную составляющую, история и диалоги - Дональда Кэммелла, фигуры недооценённой и трагической.

Среди поклонников Роуга особое место занимали «Coil», диалоги из «Представления» были даже семплированы на «Love's Secret Domain». Бэленс часто ссылался на него как на одного из любимейших режиссёров (но я, если честно, ещё не посмотрел «Eureka» поэтому не знаю, почему Бэленс говорил что «Coil» в музыке делают тоже самое что Роуг сделал в том фильме). Роуг, конечно, никогда на «Coil» в интервью не ссылался, тем неожиданнее звучит саундтрек к его последнему фильму «Гриб-Дождевик».

Карьера Роуга к тому моменту уже давно закончилась. Последние фильмы снимались в середине девяностых, и часть сразу шла на телевидение. Затем - больше десяти лет молчания. От фильма снятого давно исписавшимся автором по умолчанию не ждёшь ничего интересного, и по большей части всё так и есть. Мелодраматический фолк-хоррор, снятый до момента, когда этот жанр был открыт критикой. И так сложные отношения между понаехавшей горожанкой архитектором и её деревенской соседкой ещё сильнее усложняет ревность, зависть к беременности и наличие в соседней семье старой опытной ведьмы.
Всё это бесконечно растянуто, почти на два часа из которых минут сорок можно было бы смело вырезать. Моменты визуальной красоты (Роуг всё равно остался Роугом, он прирождённый художник) и радикального эпатажа (секс персонажей показывается видом изнутри, буквально) сменяются типично телевизионной картинкой, и общее впечатление по прежнему холодное и отстранённое. Но есть ещё один аспект, превращающий этот курьёз в нечто обязательное к просмотру. В ключевые моменты за кадром начинает играть поздний «Coil» лунной фазы, идеально совпадающий с концепцией фильма.

Нет никаких пояснений, как именно произошло это перекрёстное опыление. Никаких упоминаний в интервью про это я не нашёл. Более того, ничего не нашёл и такой внимательный энтузиаст как Фил Баррингтон. В созданной им фанатской версии саундтрека не было ни слова про историю знакомства Роуга с музыкой. Единственный факт - благодарность Кристоферсону в титрах, они могли быть знакомы лично.

Бэленс умер 13-го ноября. Роуг - 23-го. Годовщина смерти Кристоферсона сегодня. Разумеется близость дат - мрачное совпадение, но это одно из знаковых совпадений. В конечном счёте два (ок)культурных потока слились в один и оставили нам очень странный артефакт. Иногда раздражающе растянутый, иногда завораживающе красивый, но всегда нестандартный и этим интересный.

Puffball (2007)