​#впроброс

Время "утерянных записей"

Кристина Сарханянц в интервью с Жаном-Эрве Пероном из Faust вроде бы задает вопрос, но в тоже время точно фиксирует состояние времени: "...Мы живем в эпоху «утерянных записей»: то выпустят якобы потерянный альбом Колтрейна, то обнаружат неизданные треки Дэвиса…". Да, джазовое прошлое настойчиво фетишизируется. Пара мыслей на этот счет:

- Это еще один цикл движения денег. Выдаются гранты на исследования, люди годами сидят в архивах и получают зарплаты. В случае успеха заключаются соглашения с фондами и родственниками музыкантов, которым потом платятся (немалые) компенсации. При этом переупаковывать и продавать "неизвестное прошлое" можно так же бесконечно, как перекладывать тротуарную плитку.

- У Трейна, Дэвиса и других титанов прошлого сила бренда выше, чем у самых популярных действующих джазовых музыкантов. Убедиться в этом можно, сравнив статистику прослушиваний на Спотифае. Это звучит цинично, но торговать памятью выгоднее, чем пытаться раскрутить начинающего джазмена. Нужно только трогательно и увлекательно рассказать покупателю о "находке", а дальше имя продаст себя само. Недавний позорный (но закономерный) пример такой "работы" - альбом "Rubberband", когда под именем Дэвиса по сути издали неталантливую работу других людей.

- Конкуренция ускоряет время, перенасыщает предложение и снижает качество. Так много джазовых альбомов как в 2019-м, раньше не выпускалась. Но количество слушабельных альбомов сократилось. Тиражируется же одноразовая туфта. В результате записи, которые не поместились в звуковое пространство 60-х, спустя десятилетия заполняют пустоту в нише качественной музыки. Хотя ни одна из "забытых" работ Джона или Майлза не лучше "A Love Supreme" или "Kind Of Blue".

- Поврежденные и неизданные записи стало проще и быстрее восстанавливать благодаря технологиям. То, что в 60-е браковалось по техническим прчинам, теперь возможно издать в приемлемом качестве.

- Джазмены относились к творчеству с долей пофигизма: собрались-сыграли-забыли. Так пропало много записей и исследовательская работа убирает белые пятна и отвечает на открытые вопросы. Наглядный пример - деятельность энтузиастов из Resonance Records, переиздавших Уэса Монтгомери, Билла Эванса и Эрика Долфи.

Однозначности в вопросе "раскопок" прошлого не предвидится. Поэтому важно подходить к слушанию осознанно и учиться отличать осмысленный труд от нарядно упакованных пустышек.

Пример правильного переиздания - по ссылке:

Eric Dolphy - "Musical Prophet"