#альбом_дня

Idris Ackamoor & The Pyramids | "Shaman!" | Strut | 2020

"Shaman!" - четвертый альбом 73-летнего саксофониста Идриса Акамура после реюниона его главного проекта The Pyramids. Если не обращать внимания на условности вроде несовпадения нового состава The Pyramids с первоисточником, возвращение Акамура проходит вполне триумфально и, начиная с альбома 2016 года "We Be All Africans", сопровождается нешуточным медийным шумом.

Первый состав The Pyramids Акамур - ученик Сесила Тэйлора - собрал в начале 70-х и сразу же уехал странствовать в Африку (Гана, Уганда, Эфиопия, Кения), а когда вернулся обратно в США, записал три великих альбома "Lalibela", "King Of Kings" и "Birth / Speed / Merging". Признание, правда, они получили много лет спустя, а первые продажи выпущенных собственными силами пластинок не превысили и 1000 копий. В 1977-м, через год после выхода третьего альбома, The Pyramids распались. Акамур отошел от музыкальных дел, основал некоммерческую организацию "Cultural Oddysey" и устраивал художественные перформансы, один из которых - спектакль "Big Butt Girls, Hard Headed Women" - в 2009-м даже доехал до московского театра "Практика".

Всерьез в музыку Акамур вернулся только в конце нулевых, и афроцентричный пост-авангард The Pyramids неожиданно оказался к месту. Раскручивать Акамура взялся верткий лондонский диджей Джайлс Питерсон, благодаря которому композиции The Pyramids зазвучали в эфире BBC, и случилось выгодное сотрудничество с английским лейблом Strut.

"Shaman!" как и три пост-реюнионные пластинки дарит радость узнавания с безудержными опытами The Pyramids 70-х и даже содержит как минимум одну гениальную песню "When Will I See You Again?". Для восторгов прессы и попадания в топ-листы этих достоинств хватит с лихвой, да качество музыки на альбоме таково, что не придерешься. Но, кажется, что слово «‎качество» как раз становится ‎тем камнем преткновения, который мешает "Shaman!" полюбить.

Прикидываясь безудержным афроджазовым разгуляем, эта пластинка на самом деле предлагает слушателю музыку комфорт-класса с сахарным звуком и строго выглаженными аранжировками. Если семидесятнические опыты The Pyramids повторить невозможно при всем желании, то такой альбом как "Shaman!" (предыдущие "We Be All Africans" и "An Angel Fell" - туда же) запросто могла бы записать группа The Sorcerers или, например, Нубайя Гарсия. Понятно, что причина такой подмены понятий - не в Акамуре. Это не он же, в конце концов, занимался полировкой саунда (тут - вопросы к продюсеру Малкольму Катто из The Heliocentrics) и шлифовкой медийного образа. Пенять на то, что Акамур стал частью конъюнктуры «‎новой джазовой волны» (лондонской или чикагской - на выбор) - значит выглядеть глупо. Но и не замечать, как в лайн-апе новомодных нео-джазовых фестивалей Акамур приставлен «‎дядькой» к равной как на подбор афроцентричной и социально сознательной молодежи, тоже не получается.

В 70-х Акамур не желал идти на компромиссы и безумствовал по зову сердца, в 2020-м - он делает тоже самое, но по контракту. Молодой Акамур не желал идти на компромиссы и создавал музыку, которая то ли опередила время, то ли не попала в него. Спустя почти полвека Акамур стал частью пусть и не самой токсичной, но все же бизнес-модели с конформной мультикультурностью, умеренным протестным месседжем и афро-саундом, причесанным под евростандарт.

Акамур, без сомнения, достоин признания, а его не по возрасту бодрый музыкальный тонус вызывает восхищение; но тиражируя образ возникшего из небытия феномена, Акамур тем самым развенчивает миф о нем. Если интрига вокруг завершающего «трилогию» ("We Be All Africans" - "An Angel Fell" - "Shaman!") нового альбома и существует, то только в том, сможет ли Акамур как волшебник снова обмануть время или через пару лет снова выпустит пластинку, которая окажется чуть хуже предыдущей.

Odesli