«Вызов» (2023, реж. Клим Шипенко) На этот фильм лучше опоздать. Иначе придётся смотреть рекламу Байконура в качестве 240р, промо китайского автопрома и не попадающих в артикуляцию актёров. Отправляемся в космос, оттолкнувшись от самого дна визуального искусства. Этот фильм - уникальный случай, где эпизодический испанский стыд отчасти вымещается недюжинным актерским талантом, захватывающим действием, увлекательной демонстрацией космических нюансов, и, что самое неожиданное (вероятно, даже для создателей) - самоиронией. Конечно, неловкость вызывает бесчисленное количество студий перед началом: при их бесконечной смене в голове звук счетной машинки становится все громче. Еще бóльшую неловкость вызывает продакт-плейсмент в стиле «Ёлок»: беспощадно навязчиво. Даже будучи довольным пользователем Тинькофф, я чувствовал неловкость. А вот с рекламой Мегафона случилась та самая самоирония (которая, вероятнее всего, так не задумывалась. Тогда это редкий случай «посткринжа» - так плохо, что даже хорошо) и субъективно лучшая шутка всего фильма. Диалог персонажей у входа в здание Роскосмоса: «*копается в телефоне* - Почему здесь нет связи? - Здесь ловит только Мегафон». Актриса без возраста и профессиональных изъянов, при виде которой мое дыхание всегда перестает быть ровным, Юля Пересильд отвечает в этом фильме за все: за драму, за сексуальность (сцены в космосе, где она переодевается, вызывают неожиданные для сплошь государственного кино эмоции), за движение сюжета и за нелепую прическу. Эмоциональное подключение к ней работает от начала до конца. Есть перебор с флешбек-сценой ДТП (показывать одну и ту же сцену больше двух раз кажется излишним), но это вопрос не к Юле. Зачем было по-настоящему лететь в космос, довольно критично нарушив работу российского узла МКС, я до конца не понял. В то же время, одна моя однокурсница метко подметила: «Как зрителю, мне не понятно, зачем было летать в космос. Но если бы мне, как актрисе, предложили лететь в космос, конечно, я бы согласилась!». Один из основных недостатков фильма для меня - герметичность. В этом фильме остального мира нет, - только Россия. Даже акцент Милоша не дает международного воздуха, потому что его героя почему-то зовут Владислав Николаев. Уважаемый зритель, логики не ищи, просто смирись. Вот эта нездоровая концентрация на себе делает фильм каким-то вакуумным. Это стремление к вечному, иллюзорному первенству (слоган фильма: «первый фильм, снятый в космосе»), кажется, не привело его ни к чему хорошему. К сожалению маркетологов этого кино, это не первый фильм, снятый в космосе. Но кто будет проверять, верно? Так схавают. Непосредственно на борту МКС в этом фильме летают люди, волосы главной героини и крупные золотые кресты на шеях космонавтов. Казалось бы, как эти объекты друг с другом связаны и зачем демонстрируются столь навязчиво? У меня ответа нет. Ну, и бог с ними. Пострадала и музыкальная составляющая фильма, полагаю, из-за ограничений на использование зарубежной музыки, а также музыки некоторых «нежелательных» отечественных артистов. Там, где в фильме звучит композиция Анны Герман (при всем безусловном уважении), гораздо масштабнее и, главное, современнее звучал бы, например, «Вояджер-1» Нойза, а в финале, невнятная Елка, скорее всего, подменяла Дэвида Боуи. Клим Шипенко, на мой взгляд, по-прежнему отличный режиссер («Текст», «Холоп» - по-своему хорошее кино), Юля Пересильд - удивительная и удивляющая актриса. А фильм в целом пострадал от времени, в котором он вышел. Вроде бы и ковида больше нет, а вкус так и не вернулся. Да и не может быть никакого космоса, пока мы на земле друг с другом разобраться не можем. Вердикт: 6/10 #оценочноесуждение