«Просточеловек» (2022, реж. Яна Климова-Юсупова) Это кино из «полочного»: прокатное удостоверение оно не получило, один его показ был отменён, и суммарно его показали лишь два раза. И во второй раз - сегодня - мне удалось его посмотреть. Важно сказать, что фестиваль авторского кино «Сталкер», в рамках которого и был показан этот фильм, и проходящий сейчас в Москве, в доме кино, ни разу не собирал аншлаг (около 1000 посадочных мест). Угадайте, какой фильм-таки сделал это? Вчера, на конференции «Киноиндустрия в новой реальности», о которой я писал выше, министр культуры, среди прочего, сказала, что, кроме «Сердца Пармы» ничто сейчас не способно заполнить зал зрителями. Повторюсь: я сегодня сидел в полном зале. А теперь представьте, что будет в залах, если на экране, помимо «Просточеловек», будет «Капитан Волкогонов бежал» с роскошным Юрой Борисовым, недавно отметившем 30-летие. Или «Ампир V» по Пелевину. Или «Мы» по Замятину. Не представляйте: становится тоскливо. «Просточеловек» - довольная бытовая картина, где, подобно драгоценным сокровищам, скрыты глубокие, узнаваемые и хорошо сценарно прописанные человеческие драмы. Любопытно, что помимо главной сюжетной линии (героев Филиппа Авдеева и Чулпан Хаматовой), есть ещё ряд побочных, но очень трогательных линий. Здесь и пьянствующий дворник («я по-трезвому не могу тротуары мести!»); и безымянная стриптизерша, которая в латексном костюме по ночам собирает деньги на школьную форму для сына; и вечный кутила, который после избиения, лёжа на больничной кушетке, произносит роскошный монолог (часто вы слышите классные монологи в нашем кино?) о бездарности своей жизни («зачем я живу? Все мне, мне, мне! А у меня сынок. Я отец…огурец»); и даже, на первый взгляд, счастливые родители главной героини, живущие в Испании, которые так тоскуют по русской гречке. В этой тонкости побочных материй, без потери основного повествования, чувствуется высочайший режиссёрский класс и ранимая, но такая эмпатичная, чувствующая фигура личности самого режиссёра. Актёрские работы Чулпан и Филиппа - на труднодосягаемом уровне. Сцена, где они впервые по-настоящему смотрят друг другу в глаза, уже зная, что они мать и сын (это не спойлер) - школа актёрского мастерства: ни одной фразы, а на это можно смотреть бесконечно. Глубина глаз Чулпан - бездонная пропасть, где можно и хочется утонуть. Когда на экране был ее крупный план я буквально хотел, чтобы фильм поставили на паузу, на часок, чтобы я просто наслаждался. Какой речевой портрет она создала! Органично играть деффект речи сложно, но только не для неё. Для меня спорная актёрская работа только одна - Агаты Муцениеце. Сценарно (а здесь потрясающий сценарий) я понимаю, что она играет, но с актёрской презентацией эмоций у меня это не склеилось. Подарки для глаз и ушей здесь тоже нашли место: разбитый забор на фоне Москвы-сити вызывает верное ощущение двойственности; советская музыка, соединившая модерн квартиры главных героев с аутентичным конструктивизмом советской квартиры героини Чулпан, - почти незаметный, но метафоричный ход, наталкивающий на мысли. Я взял контакт режиссера и страшно хочу с ней поговорить у себя в подкасте. Постараюсь не изойти в комплиментах ее фильму, потому что это кино, которое восхищает, трогает, смешит, вдохновляет. Только дайте ему дорогу, посмотреть это должен иметь возможность каждый - оно того стоит. Вердикт: 9/10 #оценочноесуждение