«Сердце Пармы» (2022, реж. Антон Мегердичев) Изрядно соскучившись по хорошему российскому кино и, довольствуясь тем, что хотя бы его все ещё показывают в кинотеатрах, я посмотрел «Далекие близкие» и «Сердце Пармы». К сожалению, я все ещё скучаю по хорошему российскому кино. И если первый меня так разочаровал, что я даже не нашёл желания излить своё негодование здесь, то второй - наполнил эту чашу и вот я пишу, когда уже не могу не писать. Алексей Иванов, по роману которого снят этот фильм, для меня довольно авторитетный писатель: я читал его «Общагу на крови», смотрел отличные «Географ глобус пропил» и «Пищеблок». Кроме этого, я смотрел не одно интервью с ним: это эрудированный, последовательный, благоразумный человек. С, пожалуй, излишне успокаивающей манерой речи… зато с чудесным содержанием. Главный личный вопрос, который вызвал у меня этот фильм - уместность насилия. С одной стороны, как я говорил ранее, жестокость в кино - своего рода сублимация, проработка бессознательного желания через кинокадр. Но, посмотрев этот фильм, я понял, что не учёл одну важную деталь - призма повествования. Насилие на экране уместно, если считывается четкая позиция автора, касающаяся недопустимости насилия в реальной жизни. Или другой вариант: кровь и драки специально утрированы (как у того же Тарантино) для придания ситуации комичности, нереальности, театральности. Оба эти варианта, на мой взгляд, не только допустимы, но и действительно являются эффективной терапией неприятия насилия в реальной жизни. Этот фильм не транслирует позиции автора на этот счёт (допускаю, что я, как ни пытался, просто не сумел ее разглядеть). Здесь насилие - работающий и единственный (!) способ решения проблем. У меня подобная трактовка вызывает резкое отторжение. Утрирование же здесь используется противоположно: крови почти нет, но не потому что ее не должно быть (судя по происходящему, ее как раз таки должны реки разливаться), а в угоду рейтингу 16+. А то ведь с 18+ мы кассу не соберём, ай-ай-ай. Саша Кузнецов, играющий главную роль, до сегодняшнего дня вызывал у меня неоднозначные эмоции: в «Химере» он однобок… ну, может роль не его или ещё что-то. Посмотрев, как он в «Сердце Пармы» никак не меняется от начала до конца (у него меняется обстановка вокруг, прическа, костюм, грим, но только не голос или выражение лица), как он за 5 минут экранного времени трижды одинаково ухмыльнулся на крупном плане, мнение о нем стало однозначным. К тому же, он просто маленького роста и это никак не скрывается. А он тут князь. Причём, все прочие руководители тут - высокие и статные. Это смотрится очень странно и даже неловко. Никакого эпоса не получилось. Очень дорогая костюмированная вечеринка - вот, что это за кино. Единственное светлое пятно этого фильма - Женя Миронов. Он настолько прекрасен здесь, что кино стоит посмотреть только из-за него. Вердикт: 3/10 #оценочноесуждение