Об актёрском мастерстве Я три года получаю профессию актёра в стенах одного из шести лучших театральных институтов страны; на сцене и в кадре, так или иначе, пребываю уже около 10 лет; я читал книги Станиславского, Михаила Чехова и Иваны Чаббак. Имею ли я, исходя из этого, достаточно компетенций, чтобы оценивать актеров - решать вам. Но вот, что меня беспокоит. Речь пойдёт исключительно об отечественном кино. Я совершенно убеждён, что все люди талантливы и их жизненно важной задачей является откопать этот талант, развить и стать с его помощью счастливым. Это сложный, почти утопический сценарий, и большая грусть наблюдать за людьми у которых это не получается. Ещё большая грусть, когда люди неверно детерминируют свой талант и полагают, что он - в актёрском искусстве. Некоторым людям - не место в кинокадре. Возможно, их место в крупном бизнесе, у прилавка парфюмерного магазина или за токарным станком. Возможно, они превосходные пловцы, метрдотели или игроки в вист. Может быть, они прекрасно переводят французскую литературу эпохи Просвещения или лучше других разбираются в урбанистике. Но не в актёрском искусстве. Люди, чей эмоциональный диапазон ограничен двумя эмоциями, не могут играть главных ролей, потому что это не их, и это нормально. Люди, чья мимика ограничена двумя выражениями, не могут передать сложный внутренний мир хорошо выписанного сценаристом персонажа. Люди, в чьих глазах нет жизни, не могут заразить ею зрителя. От лирики к практике: актёрская оценка. Это, несколько грубо говоря, реакция актёра на событие, объект или человека. Рельефность хорошего актёра не в наличии или отсутствии оценок (потому что их отсутствие - признак отсутствия актёра), а в их разнообразии и глубине. Пример: вы дома и вам звонит телефон. Оценка. Но величина этой оценки будет зависеть от обстоятельств: вы ждали этого звонка? Вы знаете, кто это звонит? И так далее. Если вам просто звонят из банка с идиотским предложением - оценка небольшая. Если же вам звонят из больницы, чтобы сообщить результат операции вашего близкого родственника - другая, крупная оценка. Это все скучная теория. На практике, оценки - важнейшая вещь в кино. Именно за реакцией персонажа интересно наблюдать. Поэтому на монтаже, например, режиссер показывает не говорящего, а того, кому говорят, чтобы показать его реакцию зрителю. Но факт в том, что это можно показать только если оценка была сыграна актёром! Он как-то отреагировал на событие, переменился в лице, в конце концов. Другой важный аспект актёрской игры: отношения. Человек в жизни АБСОЛЮТНО ко всему имеет отношение. Посмотрите на все, что сейчас вокруг вас. Немного задумавшись, вы осознаете, что к любой мелочи, что вокруг вас, уж не говоря о людях, вы имеете какое-то отношение. Будь то кухонный стол, поручень в метро или пробегающая мимо кошка. Вы испытаете симпатию, отвращение, равнодушие и ещё, вообще-то, немалый спектр эмоций. И задача актёра - сыграть все эти отношения в кадре. Разумеется, не нужно быть излишне превратным в этом и продумывать свою подробную историю отношений с каждым стаканом в кадре. Это скорее фоновая работа. Но отношения с людьми(!) - работа подробная. Каждый хороший сценарист для тебя, актёра, уже ее проделал, осталось только сыграть. Это не мало и не легко, но никто (по крайней мере, здесь) и не говорит, что актёрская профессия - это легко. Нет. В этом работа. В этом твое уважение к сценаристу, партнерам по площадке, к зрителю. И если твоя игра, «молодой человек», не даёт мне, как зрителю, понимания отношений, ты - плохой актёр. Я хочу знать, как ты относишься к девушке, который ты очень нравишься и которая оказывает тебе знаки внимания. Как относишься к своему начальнику, другу, собаке, дождю за окном. Ко всему этому может быть тысяча разных отношений, но некоторые актёры не задумываются об этом и позволяют себе не тратиться на такие мелочи. Зачем? Наконец, арка героя. Это путь, который проходит персонаж. В хорошем сценарии, персонаж меняется кардинально и за этим жутко интересно наблюдать зрителю. В точке А - персонаж один, в точке Б - он другой.