Попадая в пространство между двумя экранами, в зону диалога между ними, мы остро ощущаем напряженность момента и необходимость выбрать, к какому из двух экранов повернуться. Поворот головы становится нашим волеизъявлением. К примеру, в видео «Турбулентный» Ширин Нешат на двух противостоящих друг другу экранах даны записи концертов: в первом из них певец с успехом выступает перед большой аудиторией, а во втором — женщина поет в том же зале, но все стулья пусты. Здесь тематизируется один из религиозных запретов, согласно которому, женщинам запрещено петь и танцевать в публичном месте, и через это ограничение Ширин Нешат раскрывает образ восточной женщины как сдержанной и жесткой, все скрывающей внутри (в отличие от мужчины, который свободен в своем самовыражении). Исследователь Крис Мью-Эндрюс, описывая это видео, обращает внимание на то, что исполнитель-мужчина, закончив свою традиционную по духу песню и получив заслуженные аплодисменты, поворачивается лицом к камере и прислушивается, с вниманием и тревогой к звукам той песни, которую поет женщина, и ее голос, звучащий из темноты, создает сложную и эмоциональную мелодию, похожую не на классическую восточную музыку, а на «крик души». Это была цитата из статьи Александры Першеевой, которая объясняет разницу между видеоартом и кинематографом на примере многоканальных инсталляций, то есть тех, где экраны вступают в диалог друг с другом. Начало статьи может показаться сложным, но потом на примерах конкретных работ художников всё становится понятно. Ну, а необходимость выбирать — к какому из экранов повернуться — это всегда актуально, не только сегодня. iskusstvo-info.ru/poliekr…a-dialog #видеоарт #HSEARTGallery #ШиринНешат #АлександраПершеева #кинематограф #экранныеискусства #Перекличка #диалогпоколений #многоканальныеинсталляции #инсталляции #школадизайна