Когда разбирал пилот «Мистера Робота», цитировал Сэма Эсмейла, который рассказывал, что в первом драфте он вываливает на страницу всю инфу, которая приходит ему в голову, а потом режет, сокращает, упрощает до требуемого ему уровня. Глядя на драфт 2016 года и версию 2018 года «Колл-центра» ощущение примерно такое же, что, чем дальше шла работа над сценарием, тем больше Наташа Меркулова и Алексей Чупов упрощали. К примеру, в более ранней версии было сразу два флэшфорварда — в начале и в конце. Первый, по идее, должен служить тизером для зрителя и на интересе открывающей сцены протащить его сквозь экспозицию. Второй флэшфорвард в конце серии показывал, как в больнице допрашивали выжившего стажера Павлика — того самого, которого приветствовали фразой «Добро пожаловать в ад». Этот тизер должен был заставить зрителя ждать следующую серию. И тот, и другой флэшфорвард убрали, облегчив драматургическую конструкцию.