Как прописывают кинокостюм на уровне сценария. Этот пост подготовил Владислав Копысов с канала «Заскриптованный» @ireadscripts, где он разбирает кино, отталкиваясь от сценария и сравнивая написанное со снятым. Специально для «Кинокостюма для чайников» он посмотрел, во что сценаристы одевают своих героев. Для начала, сценарист одевает своих героев в крайнем случае. Кинотекст должен быть максимально сухим, в нём не должно быть ничего лишнего – только история. Всё остальное на совести других цехов: от художников до операторов. Поэтому, если в сценарии уделяется внимание одежде, значит, это важная деталь на уровне сюжета. Так, при первом же появлении Алонзо Харриса в «Тренировочном дне» с кучей побрекушек, бриллиантов и кожаной курткой мы сразу же понимаем, что он не совсем обычный коп. Схожий эффект есть и в «Девушке с татуировкой дракона»: “She is different – In what way? – In every way”. В «101 далматинце» единственный акцент в одежде Круэллы сделан на белый мех, потому что он важен для подчеркивания её одержимости. В «Джокере» – на костюм ржавого цвета, это важная часть метаморфозы главного героя. Есть и моменты, когда сценаристы детально прорисовывают образы, но имидж главного героя пересматривается уже на съёмочной площадке — режиссёром, художником по костюмам или самим автором. Так, у «Индианы Джонса» из шляпы должно было торчать перо, но обошлись в итоге без него. Аналогичный случай с Роуз Доусон в «Титанике» – Джеймс Кэмерон прописал ей огромную шляпу с перьями, а уже на съёмках заменил перья на гигантский бант.