Голливуд больше не снимает в Голливуде Написал и рассказал режиссёр Егор Абраменко, автор телеграм-канала egg mcguffin специально для канала Теледжина. В США больше никто не снимает кино. Уже даже мало кто ходит на ланчи — весь LA с большой неохотой встречается в Зуме. Пандемия изменила правила игры и теперь и без того малоподвижная столица кино превратилась в сонный и ленивый город где все прячутся за экранами лэптопов в собственных хоум-офисах. Кино не снимают потому что дорого. В особенности если это union project, то в бюджете сразу появляются union fringes, да и в целом ставка union-специалиста выше чем non-union. Unions — они же гидьдии это по сути профсоюзы которые представляют интересы профессионалов в той или иной сфере. Есть гильдия сценаристов, режиссеров, операторов, продюсеров и т.д., и в отличие от России здесь они имеют силу и влияние. Годами репутация unions была довольно изменчивой и даже среди своих же членов это скорее напоминает love and hate relationships. Unions это по сути бизнес-организации, но при этом хочется верить что руководят ими не какие-то там монстры со знаками доллара вместо зрачков, а вполне обладающие эмпатией менеджеры у которых сердце и душа болит за своих клиентов. И скорее всего это действительно так — стоит хотя бы взять в качестве примера writer’s strike. Каждый день я вижу на улицах сценаристов с транспарантами и улыбками, и искренне радуюсь что эти люди могут открыто говорить о проблемах в индустрии, не опасаясь за физическое и моральное здоровье. Если интересно зарядится духом единства (а он правда имеет место быть) вот здесь хороший подкаст с picket line про бастующих хоррор райтеров. Каждый шаг в США в кино стоит денег. Все специалисты below the line оплачиваются по неделям, и к сожалению здесь не всегда встречаешь гибкость к которой привык. Недавно, мой друг который давно уже работает в США, сказал что есть два места в мире где очень удобно снимать — это в России и США, но в США очень дорого. Быстрый пример из опыта соприкосновения с unions. Если вы хотите чтобы ваш DP сам стоял за камерой, то для этого вам нужен waiver (разрешение) от гильдии, которое рассматривается в индивидуальном порядке и нет никаких гарантий что вы его вообще получите. Здесь за каждым водителем и постановщиком стоит union и соответственно дополнительные расходы. Есть золотое правило. Фильмы under 1 million удобно и можно снимать в США (как правило это non-union и почти guerilla style). Если это больше, тот тут уже нужно считать. Есть дружественные к киношникам штаты и места с высокими incentives (ребейты). В основном это Georgia (Atlanta) и North Carolina (Wilmington), но как правило все студии и продакшены пытаются вынести свое производство за пределы США. Например в свое время тот же BLADE RUNNER 2049 сработал потому что продюсеры заключили успешный дил на производство и пост в Будапеште, что позволило с учетом всех rebaits и прочего почти вдвое (а может и втрое, точных цифр не знаю) снизить затраты на производство. Самый ‘вкусный’ из примеров это недавний BARBARIAN который стоил 4 миллиона и был целиком (за исключением одной сцены) снят в Болгарии. О художественных качествах стоит говорить отдельно, но как ни крути они целую улицу в Детройте выстроили на пустыре на подьезде к Софии. Я думаю при таком же обьеме эта картина в США стоила бы в 3-4 раза дороже. LA это город опустевших павильонов и парковок заполненных автомобилями studio’s executives. Настоящее американская сьемочная площадка в эти дни в Европе, Канаде, где угодно, но не в США. О том что тот же LA когда-то был столицей киноиндустрии напоминают магазины с кино-постерами и знаковые места типа кафе где встречались герои Де Ниро и Пачино в HEAT Манна. Ну а в сегодняшних реалиях так уже редко происходит, и в современном прочтении этого эпизода Нил Макколи и Винсент Ханна скорее всего увидели бы друг друга в лучшем случае в Зуме.