Художник и музыкант лишаются автономии на производство символических форм. Это связано как с освободительным пафосом демократизации культуры, так и с экспоненциальным ростом в развитии технологий. К последнему можно отнести взлёт машинного обучения и, в частности, нейросетей, в то время как к первому – доступность софта для производства символических форм, в том числе так называемых сэмпл-паков, то есть, коллекций сэмплов, специально создаваемых и распространяемых для использования. Последние позволяют осуществлять культурное производство с минимальными затратами, в том числе временными, из-за чего встаёт вопрос ценности подобных произведений ввиду неоднозначного положения автора конечного произведения. Последний выступает в большей степени как компилятор, чем как производитель. В этом проявляется так называемое коллективное авторство, то есть, факт того, что у конкретного произведения в действительности больше авторов, чем один – тот, кто его “скомпилировал”, а именно это, например, продюсеры, саунд-дизайнеры, звукорежиссеры, работавшие над производством сэмпл-пака. Получается, что некоторое произведение, состоящее из одного сэмпла, потенциально может быть создано любым человеком, имеющим доступ к сэмпл-паку и минимальные навыки владения аудио-софтом, и его вклад в это произведение ограничивается сугубо кураторским жестом – выбором конкретного сэмпла и продолжительности конечного произведения. Данный музыкальный альбом представляет собой 10 треков, каждый из которых создан из одного сэмпла из библиотек фирм E-Lab и Shaman Stems без какого-либо мастеринга, растянутого на 4 минуты. Он иллюстрирует универсальность культурного производства, в частности, универсальность культурных единиц (в данном случае сэмплов) как строительного материала для конечных произведений, так как этот альбом мог быть создан любым человеком или даже машиной.
