Кстати, а почему, собственно, не о Misfits? Хотя, конечно же, в основном об Александре Пахмутовой, как всегда. Старая запись в фб, но давайте перенесем. В рамках понимания, почему Александра Николаевна гений. Вот "Наша родина — революция". https://youtu.be/i8dduzg8Gzg В куплете — до-мажор, Александра Николаевна как последняя панкуха несколько раз гоняет тонику-субдоминанту-тонику (буквально как чуть-чуть позже — Гленн Данциг из The Misfits: T / I got something to say / S D T / I killed a baby today/ S D https://youtu.be/gurtxUTmevE и т.д.). Потом она после очередной субдоминанты — то есть, фа-мажора, — даёт два сопоставления, которых в до-мажоре не бывает: берет вторую мажорную и седьмую мажорную. И логично предположить, что мы идём в параллельный до-мажору ля-минор — ну ведь мы же взяли ре-мажором мелодическую ля-минорную субдоминанту, да еще усилили си-мажорной второй ступенью... Самое время же хряпнуть ми-мажором, то есть ля-минорной доминантой, и уйти петь "Светом солнца озарены" в ожидаемый, предвкушаемый, параллельный до-мажору ля-минор. Но Александра Николаевна, безусловно, панкушка, да не лохушка. С перерывом на две описанные обманки она после субдоминанты берет общую для двух одноименных тональностей доминанту — то есть, соль-мажор, — и фигачит припев в до-миноре. Чтобы потом опять гонять субдоминанту-доминанту-тонику в той же позиции "до" без лишних суетливых движений. Неожиданность, очевидность и экономность средств на одном кратчайшем участке — в этом и есть гениальность, свойственная лучшим образцам советской патриотической песни. Нечто подобное, только с кварто-квинтовым кругом, много раньше проделал Шостакович в припеве "Песни мира" для х/ф "Встреча на Эльбе" (1949, в первом комменте: "Наши нивы цветут..."). Но об этом как-нибудь в другой раз.