Первое выступление Гленна Гульда в Москве: музыка Баха и композиторов нововенской школы. 1957 год #классика Послушать: Яндекс Музыка, VK, YouTube, Звук, Apple и другие Про издание Канадский пианист Гленн Гульд исполняет Сонату для фортепиано Альбана Берга, Вариации для фортепиано Антона фон Веберна, две части из Сонаты для фортепиано №3 Эрнста Кшенека и музыку из «Искусства фуги» и «Гольдберг-вариаций» Баха. Запись из Большого зала Московской консерватории в 1957 году. Гленн Гульд в России Его имя не знала советская публика, поэтому на его первом концерте в Москве зал был заполнен только наполовину. Но вот что удивительно — к концу концерта свободных мест в зале не осталось. Поездка в Москву и Петербург стала невероятно важной для исполнителя — он делился впечатлениями о ней в интервью. Гульд рассказывает о нововенцах Пианист сам говорит о новом стиле композиторов нововенской школы: о том, что они не используют возможности классико-романтической гармонии и пишут атональную музыку. Рассказывает про технику письма Шенберга: как он соединял маленькие музыкальные попевки в супер-тему и использовал ее во всех своих сочинениях, как готовую формулу. Гульд говорит и об истории создания Вариаций для фортепиано Веберна и показывает на фортепиано некоторые фрагменты из оркестровых сочинений композитора. В конце концерта, перед тем как исполнить Вариации Веберна пианист очень мило просит прощения у публики, так как не играл их два года. Про особенности исполнителя Именно из-за свободной трактовки многих сочинений Гульд прославился как гениальный интерпретатор. Его имя ассоциируется прежде всего с музыкой Баха, Гульд играл ее свободно, практически импровизировал — он часто добавлял в мелодию барочные украшения. Музыка Баха всегда звучит в исполнении Гульда отчётливо и ритмично, будто под метроном. Кроме того, у исполнителя был ряд узнаваемых привычек, например: во время игры он не только обильно двигался, дирижируя левой рукой, но и постоянно что-то напевал себе под нос — это слышно на многих студийных записях Гульда.