​​Так: изменяется всё, но не гибнет ничто и, блуждая, Входит туда и сюда; тела занимает любые Дух (Овидий, «Метаморфозы»). Один из подписчиков канала выказал желание подробнее рассмотреть фильм Миядзаки «Ходячий замок». Что ж, не вижу причин не сделать этого! Осторожно, ниже очень много букв. Let’s go. В феврале 2003 года Миядзаки в очередной раз откладывает свой уход на пенсию и приступает к работе над «Ходячим замком» - полнометражной экранизации детской книги Дианы Уинн Джонс. Изначально проект должен был вести Мамору Хосода («Девочка, покорившая время»), но он отказался после того, как не нашёл интереса делать то, что просило от него руководство «Ghibli». У Миядзаки, разумеется, было собственное видение книги, он сместил вектор повествования и сюжета, отталкиваясь от своих переживаний в связи с распадом Советского Союза, который Миядзаки переносил болезненно. Художник прибывал в растерянности, пытаясь отыскать баланс между утопичной безмятежностью детства и всеобщим беспокойством относительно реальных социально-политических угроз. Миядзаки отказывается от Уэльских пейзажей первоисточника и помещает своих героев в антураж традиционной архитектуры французского Эльзаса и сельской местности, чтобы, по словам продюсера картины Тосио Судзуки, «показать любовь, выросшую под огнем войны». (Сконцентрировать внимание на этой теме режиссёра побудила война в Ираке, частью которой США вынудили стать и находящуюся в экономическом кризисе Японию). Как и Тихиро из «Унесённых призраками», главная героиня Софи (опять же героиня-девочка) сталкивается с кризисом определения себя как личности, только в отличие от «призраков», в «замке» этот кризис не духовный, он имеет физические признаки. Софи, осуждающая и не принимающая свою внешность, стоически возлагает на себя роль старухи, в которую ее превращает Ведьма Пустоши, потому что это изменение отражает ее собственное к себе отношение. Отмечу то, что в образе старухи Софи, как ни странно, чувствует себя свободной и уверенной в себе, бесстрашно решает, непосильные для неё на первый взгляд, задачи ибо по сути ей нечего терять. Софи противопоставляется знаменитый маг Хаул, по легенде живущий в ходячем замке, похищающий, благодаря своей красоте, девичьи сердца. Его нарциссизм достигает порой крайности, ведь при одной лишь мысли о потере своей внешности, Хаул может чуть ли не скатиться в уныние. «Какой смысл жить, если не можешь быть красивым?» Именно утрату человеческого облика ему и предстоит пережить и осознать, что это испытание делает его как уязвимым, так и несокрушимым. «Ходячий замок» наполнен как чарующими, так и пугающими образами и сооружениями. Поезда и автомобили дополняются сложными летательными аппаратами, которые больше напоминают собой чудовищ. По городу рыщут распутные, гнусные солдафоны, и люди-кляксы, которые просачиваются сквозь стены и выполняют приказы Ведьмы Пустоши - старухи с выкрашенным, как у девушки лёгкого поведения из 90-х, лицом. Ведьме Пустоши противопоставляется абсолютная отзывчивость и преданность улыбающегося Репки Кабу. Противопоставляя друг другу персонажей, Миядзаки как раз и нащупывает заветный баланс, сталкивая лбами добро и зло, молодость и старость, деликатность и пошлость. Главная тема в фильме - метаморфоза, такая универсальная в творчестве Миядзаки. Именно в «Ходячем замке» эта тема раскрывается максимально подробно и полноценно. Всем героям суждено принять себя такими, какие они и есть, допуская, что они могут и будут меняться. Что касается технологии, фильм почти полностью сделал вручную, но вкрапления компьютерной графики имеются. Режиссер раскрашивает пространство розовым и желтым, почти золотым, начисто лишая его предчувствия будущей трагедии. #аниме