Фильм «Тар» называется одним из главных претендентов на все существующие награды. Для режиссера Тодда Филда, любимца кинокритиков, этот фильм стал всего лишь третьим в карьере, прервавшим пятнадцатилетнее творческое молчание автора. Главное сокровище проекта – без преувеличения гениальная Кейт Бланшетт в роли женщины-дирижера по имени Лидия Тар. В любом другом случае отдельное указание на гендер было бы моветоном, но в этом фильме без него не обойтись. Филд рассказывает свою историю не спеша, с помощью движения камеры приглашая нас поближе познакомиться с Лидией, как будто освобождая место для зрителя прямо в кадре. Одно интервью, второе, третье – режиссер хочет убедиться в том, что мы достаточно прониклись гениальностью героини. Как в доме помещика Собакевича каждый предмет как будто бы кричал «и я, и я тоже Собакевич», так и здесь нет ни одного момента, который прямо или косвенно не подтверждал бы нам почти что богоизбранность Лидии Тар. Интересно, что на протяжении всего фильма мы должны верить Филду и миру, который он создал, на слово, потому что в деле Маэстро мы, по сути, и не увидим. Подобно своему персонажу, Кейт Бланшетт дает всем нам мастер-класс по сценическому мастерству, при этом ни разу не скатываясь в академичность. Возможно, это самый глубокий из созданных ей образов, а уж в случае с Бланшетт выбирать есть из чего. Филд не зря говорил, что писал роль для Бланшетт и только для нее, уникальный талант великой австралийки после этого фильма стал еще более очевиден, хотя, казалось бы, куда уж очевиднее. Несомненной удачей режиссера является придание выдуманной истории – дирижера Лидии Тар никогда не существовало – документальных черт. Любой сюжет, созданный на основе правдивых событий, так или иначе рассказывает не о реальных людях, а об их двойниках, созданных в воображении автора. Гораздо честнее и изящнее придумать персонажа и заставить всех поверить в его подлинность, заставляя сотни тысяч людей искать в Википедии ту самую страницу Лидии Тар, которая была показана в фильме. Через полчаса беспрерывных аплодисментов у нас появляется тень сомнения. Тар перестает быть кумиром и с грохотом падает со своего небосклона, попутно прихватывая все разрушенные образы, так аккуратно создаваемые Филдом на протяжении первой части фильма. Путешествие по маршруту «гений – всего лишь человек – совсем какой-то не очень хороший человек» героиня Бланшетт преодолевает на скорости 300 взмахов дирижерской палочкой в минуту, оставляя нас в удивлении и с застывшим на губах вопросом «а что это было?» Рекомендуется смотреть всем поклонникам таланта Бланшетт – то есть, вообще всем. #Tár #драма