​​“Скажу так: это была либо величайшая музыка, которую когда-либо исполнял мой оркестр, либо огромнейшая куча дерьма. Я и сам до сих пор не уверен,” – так много лет спустя знаменитую сюиту City of Glass описывал Стэн Кентон. Кентон, в конце 40-х сыскавший славу одного из самых радикальных и при этом успешных бэндлилеров, уже какое-то время терпел убытки со своим новым грандиозным оркестром Innovations, но вместо того чтобы под натиском публики и лейблов вернуться к более мелодичному и джазовому звучанию, он решил зайти на ещё более авангардную территорию.  Так родилась сюита City of Glass – магнум опус Боба Греттингера, скрытного, пугающего молодого человека с тягой к веществам и роковым женщинам, прожившему короткую и странную жизнь и умершему в безвестности в возрасте 33 лет. Кентон считал его непонятым гением (мнение, которое помимо Кентона разделял только сам Греттингер) и ещё в 40-х пытался исполнять его музыку. Публика обычно реагировала обескураженным молчанием, а сами музыканты оркестра признавались, что вообще не понимают, что они играют. Сам Греттингер в аннотации к альбому (на Capitol справедливо потребовали объяснений от самого автора) говорил о работе как об абстракции, которая “создаёт структуры через формы музыкального звука, прозрачные и находящиеся в постоянном движении. Их контуры просвечивают внутри других структур, создавая иллюзию города подвижных стеклянных сооружений." Чтобы всё это ни значило, лично мне сюита кажется сумбурной, скучной, ничего общего не имеющей с джазом и ничего нового не привносящей в мир академической музыки. Stan Kenton – City of Glass (Capitol, 1952, US)   Discogs | Стриминги #Y1952 #stankenton