3/4 На первый взгляд, другая экспериментальная работа – минималистичная запись Коулмена Хокинса Picasso –находится на противоположном от многоуровневой пьесы Хэнди конце спектра. Коулмен на ней выдаёт трюк, на который до него не решался ни один другой саксофонист, – обходится вообще без аккомпанемента. Но при ближайшем рассмотрении общего у двух номеров оказывается не так уж и мало. Как и Хэнди, Хок не привязывает себя к стандартным гармоническим последовательностям и избегает предсказуемых мелодических решений. Кто-то и вовсе скажет, что он избегает мелодии как таковой. Хокинс, кстати, пытался выдать Picasso за результат свободной импровизации, но исследователи сходятся на том, что в студии он появился с уже оформившимся планом. Это, конечно, ни в коей мере не умаляет достоинств Хока, который будучи в статусе заслуженного ветерана сцены, продолжал не только поспевать за инновациями бопа, но и сам никогда не прекращал собственные поиски. #Y1950 #colemanhawkins