Фрэнки Синатра продержался в оркестре Гарри Джеймса всего полгода. Их выступления в Нью-Йорке имели определённый успех, и воодушевлённые музыканты отправились в турне по стране. Но как и в случае с прошедшим пятью годами ранее туром Гудмана, едва покинув Нью-Йорк, музыканты столкнулись с крайне низкой посещаемостью концертов. Тогда, в 1935, деморализованный бэнд Гудмана добрался в итоге до зала ”Паломар” в Лос-Анжелесе, где и воскрес из пепла благодаря превзошедшей все ожидания реакции калифорнийской публики. Оркестр Джеймса тоже должен был заканчивать тур в ”Паломаре”, но незадолго до их выступления зал сгорел, так что воскреснуть не вышло. Калифорнийская часть гастролей обернулась для Джеймса очередным провалом, и положение его выглядело всё более безвыходным – он уже давно жил в долг и не знал, как выбраться из ямы, в которую угодил.

Тем временем Томми Дорси, дела которого шли как нельзя лучше, находился в поисках очередного вокалиста. Услышав выступление Синатры, он сразу предложил тому присоединиться к своему оркестру. А теперь поставьте себя на место молодого Фрэнка – человек, буквально только что давший тебе дорогу в жизнь, тонет в финансовых проблемах, а твой контракт с ним рассчитан ещё на полтора года, тебе же только что предложили билет в совершенно иной мир – мир славы и благополучия. Как поступить? Синатра повёл себя честно – он сразу отправился к Джеймсу, рассказав ему об имевшемся у него предложении. Джеймс на глазах у своего вокалиста достал его контракт и разорвал его в клочья, с горечью пошутив, что если дела не изменятся к лучшему, то скоро и ему самому придётся просить Фрэнка пробить себе местечко в оркестре Дорси. Этот благородный жест Синатра запомнил на всю жизнь.

Его отношения с известным своей вспыльчивостью Дорси тоже складывались отлично. Дорси, конечно, мог сгоряча назвать Синатру и своего нового барабанщика Бадди Рича сукиными детьми, сравнить их с Гитлером или демонстративно уволить их, чтобы спустя пару дней, чуть остыв, вернуть их на прежнее место, но молодого Синатру это, похоже, вовсе не задевало. Он боготворил Томми и даже попросил его стать крёстным отцом малышки Нэнси.

Предлагаю вам послушать их интерпретацию вечной Stardust. В том же 1940 свои версии стандарта выпустили также Арти Шоу и Гленн Миллер. Полагаю, подавляющее большинство любителей джаза среди этих трёх записей отдаст предпочтение версии Шоу. Современники же, вероятно, больше любили версию Миллера. Но мне версия оркестра Дорси ближе и вообще кажется образцовой среди всех неармстронговских интерпретаций Stardust.

#Y1940 #franksinatra #tommydorsey #buddyrich #artieshaw #glennmiller