В этом канале я стараюсь не просто делиться интересными записями в хронологическом порядке, но и подводить их под определенный контекст, создавая какой-никакой последовательный нарратив. Но порой попадаются такие работы, которые, будто откуда ни возьмись взявшиеся сорняки, просто не вписываются ни в одну из линий повествования. А пройти мимо нельзя – уж больно хороши.

Рэймонд Скотт (для своих Гарик Ворнов) и его квинтет (который на самом деле вообще-то секстет, но слова ”секстет” Скотт стеснялся) тоже появились будто бы из ниоткуда, явили миру свои странные фантазии на тему свинга, а затем, следуя изменившимся интересам их лидера, столь же быстро растворились в вечности. К джазу музыку квинтета отнести можно разве что с натяжкой – Скотт не особо верил в импровизацию, да и в целом имел не так много общего с тесным миром джаза. Его мир состоял вовсе не из джемов в прокуренных отельных номерах или шумных клубах 52-й улицы. Его мир это место в ”тепличном” штатном бэнде радио CBS, постоянный доступ к новейшему студийному оборудованию и выросший на этой почве живой интерес к различным способам манипуляции звучанием. Уже к середине 40-х это увлечение привело Скотта к главному делу его жизни – проектированию электронных музыкальных инструментов и экспериментам с синтезированными звуками. Интересующимся ранней электроникой и краутроком очень советую ознакомиться с антологией работ (в том числе коммерческих) его компании Manhattan Research Inc. – ещё в 50-х Рэймонд создавал психоделические электронные зарисовки, намного опережавшие своё время.

В его ранних творениях при желании тоже можно расслышать проблески будущих увлечений – тут и нагромождение идей, и тщательно сконструированная необычность звучания, и особая атмосфера – одновременно тревожная и комичная. Это своеобразный психоделический поп своей эры – музыка Безумного Шляпника. Кстати, если вам эти работы покажутся знакомыми – не удивляйтесь. Оголтелая суетность ранних записей Скотта в итоге превратила их в идеальное сопровождение к мультфильмам, и начиная с 40-х годов, на студии Warner их стали постоянно использовать в Looney Tunes, Merry Melodies и других своих анимационных сериях.

Начать слушать Скотта надо, конечно же, с Powerhouse и Toy Trumpet – двух фантастических композиций, в которых его идеи наиболее очевидны. Тем же из вас, кто заинтересовался его более поздним не связанным с джазом творчеством, советую ознакомиться с Limbo: The Organized Mind – ответом на вопрос, что получится, если Чарли Кауфман станет песней.

#Y1937 #raymondscott