К 1936 пианистка Мэри Лу Уилльямс уже стала полноценной участницей бэнда Энди Кирка, вдобавок отвечая в нём за аранжировки. Самого Кирка явно тянуло в сторону эстрадной музыки, в то время как Уилльямс была плоть от плоти джазовой сцены КэйСи.

Этот контраст легко прослеживается на первом по-настоящему популярном сингле Кирка. В карамельной Until The Real Thing Comes Along со стороны A из всего оркестра только фортепиано Уилльямс отказывается играть прямолинейно, контрапунктом образуя легковесную оппозицию попсовой мелодии, а в Walkin’ and Swingin’ с обратной стороны баланс сил уже оказывается на стороне джаза. Тема второго коруса напрямую позаимствована из соло Бэна Уэбстера, а звук секции саксофонов явно отдаёт дань оркестру Бенни Мотена.

Роль своеобразного теневого лидера, отвечающего за звук и репертуар, достаточно типична для раннего джаза, но вот выступающие в подобном амплуа женщины (да ещё и выступающие столь успешно) мне больше не встречались. Всего за несколько лет Уилльямс прошла путь от ”запасной” пианистки в оркестре Кирка до признанного мастера джаз-аранжировки и самостоятельного композитора.

#Y1936 #marylouwilliams #andykirk