Помните, как коэновский Льюин Дэвис, сыграв на глазах нью-йоркских критиков один из самых вдохновенных концертов в своей жизни, возвращается за барную стойку, и оглянувшись, видит готовящегося выступать следом молодого Боба Дилана? И зрителю сразу становится понятно, что какой бы проникновенной ни была его игра, уже через пару минут никто о ней и не вспомнит. Такова реальность: в тени, отбрасываемой каждым великим артистом, теряется с десяток достойных талантов.

Если вы думаете, что я подвожу вас к мысли о том, как не повезло музыкантам начала 30-х иметь своим современником Армстронга, то вы не совсем правы. Сегодня я расскажу о двух записях самого Армстронга - Lazy River и Georgia On My Mind - которые оказались погребены под монолитной плитой славы Stardust. Всё дело в том, что эти три композиции слишком уж многое объединяет. Для начала, у них общий создатель - Хоги Кармайкл (для Lazy River он написал слова). Записаны они тоже были практически одновременно - с разницей в один день в начале ноября 1931. Вдобавок, все три работы пропитаны особым духом южной ностальгии, исходящим в равной степени от фигур Кармайкла и Армстронга.

В общем, с таким родством шанса стать полностью самостоятельными хитами у Lazy River и Georgia почти не было. А записи-то выдающиеся. Особенно Lazy River. Открывается она коротким соло Сатчмо, после которого мелодия переходит к саксофонам. Армстронг, будто покачиваясь на создаваемых ими волнах, довольно приговаривает “aha, sure” и переходит к вокальной партии. И вот тут происходит кое-что занимательное: во время скэт-рефрена Армстронг вдвое увеличивает скорость и отрывается от остального оркестра. Для любителей визуализации: чтобы завершить два круга, у Сатчмо уходит ровно столько же времени, сколько у остальных музыкантов уходит на один круг. Этот приём в джазе называется double timing, и Армстронг, конечно, не был первым, кто его применил. Но только обычно всё происходило наоборот - солист оставался на привычной скорости, а ускорялась ритм-секция (за примером ходить далеко не надо - такой момент есть в “Georgia...”). Что-то похожее на double timing от солиста я слышал только на записях Джелли Ролла и самого же Армстронга времён сотрудничества с Эрлом Хайнсом. Но там это были какие-то спонтанные обрывки фраз, а здесь целый хорошо спланированный корус. Армстронг и время - это вообще тема, достойная отдельной книги, при чём как в том смысле, что он своё время невероятным образом опережал, так и имея ввиду его манеру играть вне времени.

#Y1932 #armstrong