​​В эфире очередной выпуск постоянной рубрики #обзор, на этот раз пятничный. Сегодня у нас будет целых 4 фильма. Энджой! «Чунгкингский экспресс» (Chung Hing sam lam, 1994) Вонга Кар-Вая. Если есть понятие стиля, то Вонг Кар-Вай – это и есть стиль, а «Чунгкингский экспресс» является его ярчайшей работой, которая обязательно включается в портфолио мастера. Посмотрев работу однажды, вы её точно не забудете. И причина тому отнюдь не сюжет, повествующий о двух линиях разбитых сердец/влюблённых пар, а операторская работа Кристофера Дойла и Эндрю Лау, и монтажные решения самого Кар-Вая. Здесь выкладывал скриншоты, если что, взгляните, вдруг пропустили. Если провести эксперимент, убрав имеющуюся стилизацию, потеряется шарм, а используемые истории самостоятельно вряд ли смогут выстрелить. Как по мне, так история про полицейского №223 получилась как-то милее, в особенности эта деталь с просроченными консервированными ананасами. Продолжаем смотреть Кар-Вая дальше, как иначе. «Переводчик» (The Covenant, 2022) Гая Ричи. Плодовитости последнего времени Гая Ричи может позавидовать любой автор, другое дело, что Ричи не особо всматривается в проекты, которые снимает. «Алладин», «Гнев человеческий», «Меч короля Артура», «Операция “Фортуна”» — это всё похоже на труды с конвейера. В случае с «Переводчиком» (который на самом деле переводится как «завет») звёзды должны были сойтись, ведь здесь и сюжет серьёзный, отличающийся от других работ Ричи, и в главной роли отличный Джейк Джилленхол. Что на деле? На деле проект как-то не оправдал себя. Да, для Ричи нынешнего периода это скорее шаг вперёд, и здесь Гай играет, что называется «на серьёзных щах», причём вместе с Джилленхолом. И если первую половину картины про спасение Ахмеда из рук зловещих афганцев, смотреть интересно, то потом сюжет почему-то приедается, вынуждая зрителя скучать. И Джилленхол картину здесь на себе не тащит, ему словно бы не очень комфортно в этом фильме и в этом образе. Возможно, как влитой подошёл бы здесь любимец Гая Стэтхэм. «Дорога, дорога домой» (The Way Way Back, 2013) Ната Факсона и Джима Рэша. Милая картина из категории «драмы о трудных подростках с примесью комедии». И «… дорога домой» становится через какое-то время после просмотра одной из плеяды подобных. Серьёзный и бледноватый Стив Карелл, крутейший Сэм Рокуэлл, тащащий на своих плечах картину, обычная Аннасофия Робб, ну и центральный персонаж в исполнении Лиама Джеймса, не демонстрирующий чего-то особенного, но вписывающийся в рассказанную историю. Какую историю? Речь здесь идёт о тяжёлых отношениях Данкана (как раз Джеймс) с отчимом (Карелл). Самая правильная характеристика этой картины: летний фильм о взрослении. И «Дорога домой» на самом деле отлично подходит для просмотра в жаркое солнечное время. Паренёк Данкан на глазах зрителя борется не только с отчимом, но и с другими вещами в виде внутренних тараканов, а также материнской гиперопеки. А ещё здесь есть вполне себе тонкий юмор. Приятное зрелище. «Стоп-слово» (Sanctuary, 2022) Закари Уигона. Были большие надежды на этот проект, но они не оправдались, лучшее было в трейлере (как обычно). Дело в том, что это камерный фильм, а в подобных лентах основой становится способность картины удерживать внимание зрителя, причём важнейшей деталью является химия между главными героями. Персонажей здесь всего двое. И если Маргарет Куэлли реально старается, меняя характер и поведение под каждый прописанный сценарий сексуальных игрищ мужчины и женщины, то Кристофер Эбботт не внушает доверия абсолютно. Всё, что парень делал здесь – строил серьёзные выражения лица, выглядящие в большинстве своём просто неуместно. Что до сюжета с вымогательствами, должными сработать как психологический триллер, такой аспект выглядел банально фальшиво. А жаль.