​​Так, краткие обзоры просмотренных фильмов стали превращаться в частую рубрику, поэтому ввожу для удобства хэштег #обзор «Близко» Лукаса Донта. Бельгийская картина-номинант на недавней премии Оскар в категории «лучший фильм на иностранном языке». Все мы привыкли, что авторы картин любят выстраивать сюжеты вокруг любовных романтических отношений, а Лукас Донт посвятил свою работу традиционной детской дружбе двух мальчуганов, что редкость. Однажды Лео и Реми (Иден Дамбрине и Густав Де Ваэле) вместе переводятся в новую школу, где их начинают подозревать в нетрадиционной любви, после чего один из друзей отдаляется от другого, и это приводит к весьма печальным последствиям. По всем признакам перед нами драма на разрыв аорты, но ей будто бы чего-то не хватает. Лукас Донт словно не переключает тумблер на максимум, оставляя его где-то в серединном положении, то есть за происходящим наблюдать интересно, но вопросы по реализации остались. Потому получился средний фильм. «Белый шум» Ноа Баумбака. Это какое-то кино и немцы. Нелепость, которая вышла из-под контроля. Говорят, что книга Дона ДеЛилло хороша, но я не проверял, а вот фильм это что-то с чем-то. Если поначалу воспринимаешь происходящее как комедию, которой не удаётся сыграть в драму, с этим смешным в нарочитой серьёзности Адамом Драйвером и Гретой Гервиг с причёской аля макароны al dente, то потом от картины банально устаёшь. Белый шум как явление способно раздражить человека, вот и «Белый шум» Баумбака с этой функцией справляется, он раздражает. Фильм во главу угла ставит токсичность человеческую, что губит матушку-природу, а также себе подобных, но в итоге сам фильм получился токсичным и душным. «Посредники» Хирокадзу Корээда. Японец, режиссёр легендарных «Магазинных воришек», которые в 2019 году боролись за Оскар, вдруг взял, да и снял новую работу в Южной Корее. Тема фильма страшна в своей актуальности – матери бросают собственных детей сразу после рождения, а другие делают бизнес на продаже крох приёмным родителям. Щепетильная тема. Корээда, как и обычно, делает упор на психологический напор по отношению к зрителю, потому все тяжести моментов выстраиваются посредством диалогов. В одной из главных ролей Сон Кан-хо («Паразиты», «Воспоминания об убийстве»), который каждым своим появлением захватывает всё внимание. Крепкая работа.