​​По прошествии пары дней, когда все эмоции улеглись, стал отчётливо понимать, что в «Решении уйти» (Hyeeojil gyeolsim, 2022) сюжет - далеко не главная движущая сила. Ну потому что веретено, на которое тщательно натягивается до боли знакомое "следователь влюбляется в главного подозреваемого", вряд ли претендует на оригинальность. Во главу же угла ставятся сами персонажи как центробежная сила происходящего. Опытный следователь Хэчжун (Пак Хэ-Иль), страдающий бессонницей, потерявший, казалось бы, всякую радость в этой жизни, остывший к своей жене. Помимо бессонницы ещё и зрение стало подводить, потому закапывать глаза крупным планом - фишка персонажа. Хэчжун влюбляется в китаянку Сэн Сорэ (Тан Вэй). Это девушка, полная загадок, этакая восточная femme fatale, перед которой трудно устоять. Но самое главное, что у этой иностранки почти получилось разбудить и пробудить чувства Хэчжуна. Он, переполненный порывами нежности, не может пить, есть, спать (снова, да), о чём-то думать, мужчина "завалил дело". Это всё про взрослую любовь, причём без намёка на пошлость. Искренние чувства демонстрируются через прикосновения рук, где-то неловкие объятия, где-то уверенные. А как же полноценно общаться друг с другом, если он кореец, а она китаянка? Пак Чхан-ук находит ответы в использовании мобильников с переводчиками. «Решение уйти» можно охарактеризовать как романтический неонуар, где главным действующим лицом помимо описанных выше является атмосфера. Загадочная, обволакиваюшая, погружающая в себя, как в зыбучие пески. Она изящна, эстетичная, что подчёркивается кадрами Ким Джи-ёна. Оператор не чурается крупных планов, но находит и интересные ракурсы, например, часто концентрирует внимание зрителя на обуви персонажей. #фильм