​​Главная проблема «Меню» (The Menu, 2022) Марка Майлода в том, что за всей эстетической красотой кулинарных изысков, над которыми отлично поработал оператор Питер Диминг (камерамэн линчевских «Шоссе в никуда», «Малхолланд Драйв» и продолжения «Твин Пикса»), скрывается пустота задумки. То есть у нас есть красивый верхний слой торта, но под ним начинка, напоминающая по вкусу подошву. Большинство непродуманных персонажей. Кто они? Ну да, богачи, но почему именно они оказались на острове, чтобы побывать в этом дорогущем ресторане? По поводу одного устами зловещего шеф-повара Рэйфа Файнса произносится: «у меня как-то был выходной, я посмотрел твой фильм, он мне не понравился, ты мне испортил отдых». Серьёзно? Ну это будто бы ребёнок сценарий придумывал. С ходом повествования крупные планы еды приедаются, а персонаж Рэйфа Файнса, говорящий сплошь загадками, а не пытающийся накормить посетителей, банально наскучивает. И если вы мне скажете, что ключ к этим загадкам должен отыскать зритель, то я вас разочарую, ведь никаких загадок нет. Об этом, кстати, и само «Меню» говорит в эпизоде, когда в качестве одной из позиций гостям приносят хлеб, но без хлеба, пустые тарелки с парой капель соуса. Николас Холт опять играет дурачка, снова переигрывает. Вот вопросов к Ане Тейлор-Джой нет никаких, старательно отыгрывает, да и их противостояние с Файнсом выглядит интересно, но лишь поначалу. Потому что Файнс в очередной раз исполняет ту же роль, что и во многих фильмах – маниакального психопата. Опять-таки причины толком не раскрываются, а среди гостей сажают крепко пьющую мать его персонажа, которая, дескать, в детстве недолюбливала сына. Ну и? Во-первых, банальщина. Во-вторых, снова поверхностно. А остальные персонажи безлики, словно стулья, находящиеся под ними же. Лучше посмотрите «Медведя». #фильм