Но давайте же посмотрим, что внутри обертки. А внутри музыка Максима Дунаевского — псевдоклассика, псевдофольклор, советская музкомедия и попса тридцати-сорокалетней давности, которая даже в редкие моменты, наполненные живой эмоцией, умудряется скатиться в ресторанную умца-умца. Большинство номеров — вставные зубы, в которых действие останавливается ради выгуливания очередной порции кричащих нарядов и декоративных танцев. Какую-то форму этому трек-листу придают репризы (герои поют о своей любви раз пять), но эстрадный подход замаскировать не выходит. Солисты звучат по-разному: не обошлось без качающихся, тремолирующих, со страшными регистровыми переходами голосов, на фоне которых басковская интонация у Павла Иванова кажется наименьшим злом. Ансамбль тоже справляется с вокальными задачами с переменным успехом. Актерскую игру в условиях вампуки оценить сложно. В общем, «Каприз императрицы» — спектакль добротный, максимально развлекательный и предельно предсказуемый. Тема с гнилыми европейцами, которые еще приползут к нам на коленях, и сами-с-усами русскими явно попадает прямо в сердечко части аудитории. В то же время есть и неоднозначные моменты. Например, песню о славе русского оружия исполняют гвардейцы, одетые по распоряжению императрицы в женские платья. Выглядит это не как жизнерадостный кэмп, а как жирный намек на то, что российская армия готова выполнять самые абсурдные приказы правителя. Р.S. Тут остроглазые товарищи заметили, что отдельные сюжетные повороты «Каприза» напоминают музыкальный телефильм «Табачный капитан». Ну,«Капризу» (авторы либретто — Владимир Трифонов и Дмитрий Иванов) до ироничного добродушия и афористичности «Капитана» топать примерно столько же, сколько Ломоносову из Холмогор в Москву. #анатомияуспеха