#писательское Разборы того, как пишут странное, встречаются редко, потому что странным можно называть самые разные вещи. Которые еще непонятно, как между собой сравнивать.
(Если вкратце, странное это когда элемент фантастики в тексте есть, но прокрадывается тихой сапой вместо того чтобы выбить дверь с ноги).
Но на Литхабе вышел интересный анализ нескольких странных рассказов через призму того, как они работают с реализмом lithub.com/when-ca…-strange
Почти во всех случаях реализм прячется на каком-то из уровней восприятия текста: у Кармен Марии Мачадо в «Инвентаре» (лучший ее рассказ имхо) реальность отношений с бывшими любовниками и любовницами, их перечень прикрывает наступление супервируса; у Келли Линк он скрывает странное как большая матрешка, у Элис Сола Ким он перенесен в будущее, которое как бы оттеняет перемещение во времени.
То есть, странные тексты построены на игре реального и странного (запах тела, теплота рук, цвет одежды, но — дело происходит в будущем, и герой рассматривает свою правправнучку), и форме, в которую все это завернуто.
По ссылке есть еще несколько рассказов, на примере которых это взаимодействие можно увидеть:
“Suburbia!” by Amy Silverberg
“The Rememberers” by Aimee Bender
“Edna in Rain” by Marie-Helene Bertino
“An Index of How Our Family Was Killed” by Matt Bell“The Knowers” by Helen Phillips
