Что оперы за 400, 300, 200 и 100 лет мучительно устаревают этически, понятно и негрустно: так и должно быть. С мюзиклами сложнее, потому что иногда проблемы начинаются с теми из них, которые в своём (совсем недавнем! моём!) поколении как раз казались знамёнами свободы. Не раз и не два уже читал, что в RENT плохо с женскими персонажами, в центре бгм и его тяжёлая жизнь и проч.; «Присциллу» вместе со всей дрэг-культурой разносят за мизогинию, стеоретипизацию гомосексуалов и так далее. Впрочем, устаревает решительно всё. Стивен Сондхайм корректирует (вот уж не знаю, лично ли) текст в You Can Drive a Person Crazy в Company (как я узнал тут сходив в нашу Музкомедию, по-русски всё равно осталось «if a person was a fag», тогда гораздо, гораздо грустнее по контексту, хорошо, что я не выучил наизусть), из текста Strange Thing Mistifying в JCS исчезают «women of her kind» (по мне так вставшая вместо них «concubine» проблемы не решает, но). И так далее. #musicals Это всё к тому, что в Шеффилде гастролирующий театр, состоящий из людей азиатского происхождения, отказался играть на той же площадке, где скоро стартует «Мисс Сайгон», «мюзикл, споры о котором не утихают с самого его выхода 30 лет назад», потому что «вредные клише, женоненавистничество и расизм, присущие шоу, полностью противоречат нашим ценностям и убеждениям». Ну и работа на одной площадке «с мюзиклом, который увековечивает глубоко укоренившиеся представления об неполноценности выходцев из Азии», скажется на их репутации. В театре отвечают, мол, «мы не спорим, что прошлые версии этой истории вызывали противоречивые чувства. Мы учли это при работе над премьерой» и, короче, переосмыслили. Но вообще починить «Мисс Сайгон», наверное, сложнее, чем «Мадаму» (вот например ничего нельзя сделать с виктимизацией вьетнамцев), ровно из-за небольшой временной дистанции. И музеефицировать неловко, и бросить жаль.