#жизньнамаске Ещё вчера я начал бы этот пост примерно так: «Иной раз видишь, что режиссёр не в состоянии не то что построить там форму, но даже понять и запомнить смысл одного предложения из текста пьесы, которую ставит. Так, к примеру, Министр-администратор может петь про то, как воробышек бабочку ам-ням-ням-ням, но при этом, по воли режиссёра, воображать себя именно что бабочкой — и ничего, типа». Но сегодня мне муж подарил браслетик с надписью «пытаюсь не быть мудаком» (пруфпик прилагаю), и этта, challenge accepted ткскть. Надеваю браслет и пишу иначе. В «Обыкновенном чуде» ТЮЗа им. Брянцева есть хорошее! Это свитер Медведя Иван Коряковский, если вам повезло с составом драматургический ход (как я понимаю, его-таки придумал режиссёр) в финале, который, кстати, заметная часть моих знакомых, а особенно любители московской постановки, как раз-таки и разругала: смерть Принцессы остаётся под вопросом, как и последствия её поцелуя с Медведем, а сама история с умирающей возлюбленной двоится и, соответственно, когда в конце Волшебник остаётся с плащом Хозяйки в руках, можно предположить многозначительное и душераздирающее Разное. Тут можно было бы, вслед за Эмилией, сказать, мол, что же тут величественного — стыдно убивать героев для того, чтобы растрогать холодных и расшевелить равнодушных, но я как зритель не против, мюзикл — жанр педаль-в-пол. Беда, однако, в том, что этот вполне сам по себе действенный ход не работает, потому что… Тут я смотрю на браслет… Ну давайте коротко: потому что когда нет целого, частности большого значения не имеют. Тут я ещё раз смотрю на браслет и добавляю: для меня.