#жизньнамаске На этом фоне второй номер, балет (согласен) «Нерв» Анны Щеклеиной, выглядит гораздо лучше. Он довольно энергичный (не в смысле «музычка поживее и двигаются побыстрее», хотя не без того) и явно сделан с учётом каких-то танцевальных идей, не промурыжившихся в районном советском дк последние 40 лет. Видно, что автор видел «Хрому». И пресловутого «Фавна» Черкауи. И на приличные фестивали современного танца тоже ходил. И не только в России. И от всего что-нибудь запомнил и припас. Наверное, такой метод — цитирование чужого удачного, пока случайно не получится что‑нибудь собственное — вообще имеет право на существование. Я знаю оперных режиссёров, которые так живут, и время от времени у них прям получается-получается. Вот например Василий Бархатов: заметная часть его спектаклей — это просто центоны; менее заметная, но более важная — очень-очень непросто. (Говорят, есть и такие спектакли, которые вовсе не центоны, но таких я сам не видел пока что.) Однако чтобы получилось своё, нужно, наверное, иметь, опять-таки, не только возможность, но и потребность что-то сказать от себя. Или не «сказать». «Нерв» — балет не нарративный, а иллюстративный. Начинается он, натурально, с танца аксонов. И дальше всякое, включая танцовщиков в костюмах мышц человека (в смысле не каждый танцовщик = одна мышца, а просто такие костюмы вот типа как в анатомическом атласе человек под кожей). В общем, очень всё, конечно, философское и глубокомысленное. Зачем, откуда такая любовь к пустословию? Это всего мой третий вечер за сезон в качестве эксперта, и вопрос такой — к каждому спектаклю. Ну правда, что говорить, когда нечего говорить.