В свое время Брехт начал нашу общую историю про то, что есть опера, а есть кулинария, и первое — это что-то со смыслом, а второе — ну это второе. Так вот сейчас, сдаётся мне, у кулинарии только и есть шанс зацепить нерв времени в России, потому что кулинария эта способна на субверсию. Нет, иначе начну. Fair is foul and foul is fair... Нет, иначе начну. Я за последнее время посмослушал пару "Пиковых дам", один там театральный проект с музыкой Малера, кусок знаете ли "Аиды" и что-то такое ещё. И дивлюсь тому, до какой степени сейчас это кажется мне бессмысленным. С другой стороны я сходил на один очень посредственный в любом аспекте мюзикл и на ещё один прям плохой, и там и там ощущения, что я теряю время, не было у меня совсем. Я в принципе мог бы даже не без удовольствия о них написать, просто по ряду там причин не буду. Поэтому много, значит, думаю о причинах такой в себе перемены. Похоже, она в том, что сейчас инерция оперного жанра в среднем несёт оперу снова мимо времени. В редкие моменты, когда это не так, происходят чудеса, а во все остальные рутинизация в том числе и режиссерского радикализма просто становится гораздо заметнее. То есть выходит какое-то прям "беда не то, что я давно не нужен вам, беда, что вы мне тоже не нужны". Ой. С другой стороны мюзикл. Тут у меня нет теории. Возможно, тут дело просто во мне, но подозреваю, ещё в какой-то такой вот истории про Искусство и Развлечения. Я хочу сказать (и плохо говорю), что мюзикл как бы воспринимается как низкий жанр, поэтому актуальность присуща ему иным образом. Ну вот например честным коммерческим. Чтобы продать людям что-то, что им не нужно, надо сделать так, чтобы оно стало им нужно. Я про это. И с одной стороны мне претит этот разговор об актуальности как мериле чего бы то ни было, а с другой стороны есть актуальнлсть и анахроничность, да? Сейчас безвременье пугает меня больше всего, а мы проваливаемся именно туда. Я, понятно, сейчас только про то, что видно из благополучной столичной России. Трансляции зарубежных театров я тоже смотрю, сидя в Питере, поэтому они для меня попадают в тот контекст, в который попадают, ага. Ну и ещё не совсем к слову, но о том же. Мне кажется, этот вот эсхатологический сезон в российском музыкальном театре будет сезоном, когда все шансы на что-то осмысленное будут не у оперы. Потому что хоть традиционное имперское искусство в России и СССР - это не (как у всех) опера, а балет, но опера всё равно в прицеле для всех цензоров и иже с ними. Вот ровно потому что Это Же Искусство. А мюзикл опять же как будто бы не оно. О Солон! О Солон!