Две истории. Первая. С очень дорогим другом говорили о жизни, и я этому другу, значит, напомнил вопрос, который Владимир Раннев в свое время любил очень выразительно задавать: "зачем именно я должен смотреть именно это именно сейчас". Друг мой хмыкнул и ответил, что с начала войны как-то вообще странно его задавать, смысл всё. А потом мы сходили на один спектакль. И когда выходили, друг мне говорит: знаешь, вот чего я не понимаю, так это зачем именно я должен именно это смотреть именно сейчас... Вторая история. Много от разных людей знаю о конфликте интересов, но всегда видел это скорее как теорию. Потому что если, например, я писал текст в буклет, это вообще не значит, что я к спектаклю более лоялен. Или менее. Ну вот просто разные задачи. Но тут мне, оказалось, очень везло, потому что важные мне люди, мои собственно друзья, когда выходят на сцену или когда выпускают на сцену кого-то, они обычно делают всё хорошо. Или как минимум достаточно сложно, чтобы был смысл говорить. А потом сходил я тут на один спектакль... В общем, к чем я это. Если вы хотите знать, как дела у "Нормы" в Пермской опере, узнайте. Мой редактор говорил, что нужно описать спектакль и рассказать больше конкретики. Я считаю, что нет, не нужно, потому что слова как-то могут это легитимизировать, даже если слова будут неприятные. А это вообще не нужно наносить на карту. В идеальном мире в моем тексте вообще не было бы упоминаний ни о чем, кроме того, как это звучит. Впрочем, в идеальном мире и спектакль, кончено, был бы совсем другим. Вот ещё что хочу сказать. Я почему-то часто это повторяю, хотя кажется, что мысль очевидная. Чтобы что-то хорошо делать, надо это что-то любить. Хотя бы по модулю с обратным знаком. Из позиции усталого безразличия нельзя сделать искусство. Даже кран на кухне починить нельзя. Даже красиво постоять нельзя, потому что это самая бесполезная поза. Особенно после 24 февраля 2022, когда именно мы должны быть именно здесь именно сейчас. Доброе утро.