После первых скетчей и первых прототипов, мы поняли, что фабрика-номер-один нас не устраивает ни в качестве продукта, ни в коммуникациях. К тому моменту мы с Ирой уже переписывались и созванивались чуть ли не каждый день: мне проект стал безумно близок, да и с Ирой общаться было невероятно интересно и весело. Так в нашей жизни появилась фабрика-номер-два в Португалии, о которой не хочется не то что писать, вспоминать не хочется.

Спустя несколько десятков неудачных прототипов, абсолютного несоблюдения технологии со стороны фабрики, мы, казалось бы отчаялись: было ощущение, что у нас вообще ничего не получится. К тому моменту Ира уже начала разбираться в супинаторах, типах кожи, каблуках, стельках и подъемах. А я, в свою очередь, пыталась вести коммуникацию и не сойти с ума.

Разорвав отношения с фабрикой-номер-два, Ира отправилась в безумную поездку по Италии (я в тот момент горела на очередном сезоне), где стучала в двери фабрик, которые работают с известными брендами и спрашивала, не хотят ли люди поработать с нами. Люди хотели – так мы и нашли наших дорогих итальянцев, которые поняли нас с полуслова. Фабрика, наряду с брендированной обувью, занималась обувью для танго. И тут звезды сошлись: наш чувственный проект будут делать люди, которые занимаются обувью для самого сексуального танца.

спустя считанные недели, фабрика отправила нам первый прототип: все важные нам нюансы были учтены, пропорции соблюдены, и мы держали в руках первую пару обуви nearly naked.