#посмотрела и кушееву «Тоску». Хорошо гармонирует с температурой, скажу вам. Снег, снег, заснеженный, снег, в снегу, орет переписанное либретто, выбежать на снег босиком в рубашке/в берцах и противогазе: сколько слоев культурки читай ограничений (этикета и тд) можно снять с вот этих персонажей/вот с этой музыки? Подменить интерьеры ядерной или какой ещё зимой, сделать снег лейтмотивом, а сделку - жестом воли социопата, signore, который решает, как все произойдёт, но хочет оставить маленькую площадку для риска. Издевательски торчащий в сторону зрителей кусок четвёртой стены автобуса, кривая паркетина, постапокалиптически торчащие из текста имена собственные: Маренго, Бонапарт, Мелас; как если бы обломки и части тел вздумали сыграть квартет танцевать классический балет. Герд Альбрехт машет обычно сухо; скорее скучно, чем сдержанно. Здесь это пожалуй плюс. Сфразировано мелко, дробно, нет той длинной дублирующей оркестровой линии, которую обычно использует Пуччини, чтобы вокальная мелодия казалась бесконечной. От этого оркестровая музыка становится чуть старомодней, а вокальные партии превращаются в сплошной «Trionfal», если вы понимаете, о чем я. (В чате тем временем @wirelessb, @shameless_musicology и @gjallarhorn_radio говорят крутые вещи про спектакль и оперу как таковую) #staccatoflageoletto