​«Странник над морем тумана»

Та самая картина, которую используют в каждой второй статье о романтизме и лепят на облоги проходных романов – и не мудрено, ведь Гугол находит её первой по ключевым запросам.

Каспар Давид Фридрих эталонно конвертировал личные переживания и чувственную человечность в пейзаж. Порой даже не оставляя и намёка на присутствие человека. Вот и в «Страннике над морем тумана» герой стоит спиной к зрителю. Его «лицом» стали горы, небо и туман. Горы сходятся в самом центре картины: там, где у героя и нормальных людей расположено сердце. – твоя бывшая в этот список, конечно же, не входит.

Несмотря на то, что реальный прототип странника известен, это не его портрет, а романтическое обобщение. Фридрих вводит его с помощью темного силуэта во весь рост – как тантамареску (стенд для фотосъёмки с отверстием для ебла), к которой мы можем подойти. Так зритель ощущает свое физическое и духовное тело в пространстве изображенными объектами.

Кстати, в какой-то момент творчество Каспара Фридриха стало символом не романтизма, а нацизма. В пейзажах художника Гитлер углядел доказательство важности родной земли, происхождения и расы, поэтому активно его форсил во времена правления своей партии. Сейчас такой взгляд, конечно же, неактуален и «Странник над морем тумана» ассоциируется у большинства с эпохой романтизма.