​«Последний день Помпеи»

Карл Брюллов – талантливый русский художник, который, к сожалению, почти не интересовался своей родиной, предпочитая питерской мрачности и народному фольклору жгучее солнце Италии и античные мифы.

В начале XIX века раскопки Помпеи привлекли огромное внимание. А Брюллов как раз в это время был удачно командирован в Италию за академические заслуги и, как типичный турист, решил взглянуть на развалины некогда великого города. Обратно он вернулся не с тонной селфи, и даже не с сувенирами в виде хуя, а с идеей для новой картины.

Впервые он решил пойти вразрез с нормами классицистов и вместо оверхайповых мифологических персонажей изобразил трагедию смертных ноунеймов – извержение Везувия. Чтобы действие казалось максимально правдоподобным, Брюллов писал руины Помпеи с натуры, а всех персонажей с жителей окрестностей Неаполя. Заодно он вписал в картину и себя, но не дерзко, как Рафаэль в «Афинской школе», а скорее просто сопереживающе.

На картине изображено несколько групп персонажей, но самые примечательные находятся в центре. Одна из самых эффектных и эмоциональных сцен показывает, как испуганный пиздюк тянется к своей мёртвой матери – это неочевидная аллегория на встречу жизни и смерти – тема, очень характерная для живописи романтизма.

Финальным апдейтом живописи Брюллова стало использование неуловимой фишечки, которую могут заметить только искусствоведы, задроты или другие художники: он использовал два одинаково насыщенных источника света. Сзади, на фоне, бушует марево лавы, а на переднем плане людей освещают лучи холодных оттенков. Так художник на контрасте поменял привычное ощущение тёплых и холодных цветов, выкрутив эмоциональное напряжение на максимум.