Решила время от времени поднимать проблему «второстепенных» мастеров, о которых мало что известно, и которые редко становятся предметом исследования, а ещё реже - выставок.

В римском палаццо Барберини в марте началась (а затем по понятным причинам сразу оборвалась) выставка работ Орацио Борджанни – художника, который работал в Вечном Городе одновременно с Караваджо и не вполне заслуженно ушел в небытие. Даже сами исследователи, работавшие над выставкой, чьей целью было «реабилитировать» фигуру этого художника, в названии экспозиции назвали Борджанни «неспокойным гением Рима Караваджо», подчеркивая тем самым не самую передовую позицию мастера в художественной среде Рима начала 17 в.
Благодаря Джованни Бальони, биографу художников, скульпторов и архитекторов конца 16-первой половины 17 вв., мы знаем, что отношения у Борджанни с Караваджо абсолютно не складывались, и то, что Орацио традиционно вписывали в ряды караваджистов (этим историки искусств грешат и сейчас), полностью противоречит прижизненным убеждениям художника. Сейчас в его творчестве склонны видеть больше влияния венецианских и эмилианских мастеров предыдущего поколения (Корреджо, Пармиджанино, Бассано и Тинторетто), а также самого Эль Греко.

Давайте рассмотрим несколько его работ, начнём с кровожаднейших «Мученичество св. Эразма» (одна из самых жутких пыток среди раннехристианских мучеников – внутренности ещё живого святого наматываются на лебёдку) и «Давид, обезглавливающий Голиафа» (в выразительности не уступает Караваджо) ⬇️