5. «Треугольник печали» (Triangle of Sadness), режиссер Рубен Эстлунд
Сильнейшая сатира за 2022 год, который нуждался в этом больше всего. Извините за красивую цитату, но бывают времена, когда сатире приходится восстанавливать то, что разрушил пафос — как раз тот случай. Эстлунд научился разгонять свои шутки до состояния шального самонаводящегося панча.
4. «Решение уйти» (헤어질 결심, Decision to Leave), режиссер Пак Чхан-ук
Корейцы выводят хичкоковский жанр на новый уровень. Головокружительно задуманный и воплощенный любовный триллер о женатом полицейском, которому привиделась с недосыпа любовь с убийцей, к концу прорывает грань между реальным и виртуальным, физически и ментальным.
3. «Солнце мое» (Aftersun), режиссер Шарлотта Уайс
Открытие года, мощнейший дебют десятилетия, пока не на первом месте только потому, что есть ощущение, будто дальше будет еще лучше. Глубокое и эмоционально интенсивное путешествие по волнам памяти, где мимолетные мгновения оказываются трагически определяющими.
2. «Блондинка» (Blonde), режиссер Эндрю Доминик
Если в случае предыдущих фильмов еще приходится себя убеждать, что это сильно, круто, бьет по органам чувств, то в данном случае все очевидно и без самообмана. «Блондинка» медленно запрягает, а дальше проминает под себя, как какой-нибудь «Груз 200». Важно понимать, что это не байопик — реальные события из жизни Монро перемешаны с теориями заговора и газетными утками, да и Ана де Армас играет не Мэрилин, а именно Норму Джин — совсем другого человека, затоптанного мужским вниманием и придавленного тяжестью секси-образа, придуманного для увеличения продаж.
1. «Римини» (Rimini), режиссер Ульрих Зайдль
«Совершенно невыносимые два часа, полные обнаженных дряблых тел, упадка и чудовищных песен под плохие минусовки, оборачиваются строгим, цельным и мучительным в своей простоте высказыванием. Не только о разложении Европы, бесцельности всякого бытия, но ещё о жутком порочном круге этого самого бытия». Абсолютная трансгрессия. https://t.me/apichatpong/5396
