​​Сходил в кино, как встарь, на последние голливудские фильмы, которые еще остались — надо думать, раз долго еще никаких новых не будет, а экраны заполнять чем-то надо, то у всех еще будет шанс вдохнуть напоследок больших бюджетов, даже в регионах (я смотрел в Московской области, и залы были не пустые). Другой вопрос, кака эти огромные деньги, а в переводе на рубли — вообще гигантские, были потрачены. «Смерть на Ниле», как и ожидалось, оказалась сущей белибердой, хотя я изначально защищал «Убийство в Восточном экспрессе» и даже думал о нем как о приличном мейнстриме, которого бы побольше, потому что разглядел там красиво упакованную в глянцевый бархат тоску по Европе, которую они потеряли. Но во второй раз приличный шекспировский артист и, видимо, так себе режиссер Брана ударился в густой колониализм, снятый к тому же по меньшей мере халтурно. Пластиковые пирамиды, дурные декорации, анимированные блики и проч. Всюду видна неуместная графика и прочий марафет, а еще классический детективный ребус в его руках вдруг рассыпается, изъеденный молью — даже не читавшие быстро разберутся, что к чему. У самого Браны в образе Пуаро к концу нефигурально отклеивается ус — от его натуги более, чем от романтических его намерений, которые оказываются еще более неумными и неуместными. Последняя роль каннибала Хаммера ему тоже не удалась — стоит шкафом, хотя должен бы втихаря помышлять сложносочиненное деяние. И все во имя силы любви, но никто тут никого не любит, особенно нас. «Анчартед», напротив, на бумаге казался куда более вынужденной экранизацией и без того кинематографичных игр, которые я нежно люблю и все без исключения прошел. Все очень легонько, без напряжения, с увлекательными, даже если пешими, погонями, не лишенными необходимой кинетики. Конечно, вся индианоджонсоновская интрига с поиском сокровищ яйца выеденного не стоит, и Хлоя, блистательная героиня из игр, переосмыслена не лучшим образом, да и запечатленная уже на постере секвенция с вязанкой грузов, почти выпавшей из самолета, блещет физическими преувеличениями. Но зато к концу начинается приключенческий «Форсаж» — не про тачки и семью, а с летающими по воздуху магеллановскими кораблями, где заведомо невозможные обстоятельства финальной схватки причудливо меняются каждые полминутки, и не моргнешь, чтобы ничего не пропустить. Тут нужно понимать, что «Анчартед», по сути, плевать хотел на оригинал, но и он не блистал интеллектуальльной сложностью. При этом всякие геймдизайнерские механики тут тоже отсутствуют, к счастью — некоторые видеоигровые адаптации пытались еще создать у зрителя ощущение сопричастности и с треском провалились, а выигрывают на этом поле именно те, кто просто берет громкую лицензию и превращает ее в достойное зрелище именно кинематографического толка. Том Холланд по-прежнему не очень похож на Нейтана Дрейка, слишком уж мелковат, но ему на подмогу выписали Уолберга, уже переходящего в тот же образ бати, что уже успешно примерил на себя Деймон, и вот он в роли Салли забирает на себя функцию подуставшего от приключений авантюриста. Словом, симпатично и не слишком утомляет — как раз о таком ныне подсанкционном кино я буду скучать особенно сильно.