​​Немного о свежих российских релизах, которые смогли очаровать публику. «Межсезонье» Александра Ханта – авторская маргинальная сказка на манер его первой работы про «Витьку Чеснока и Леху Штыря». Тогда, в 2017 году все буквально обалдевали от стиля роад-муви, от цветокора, от нерва произведения, на откуп отдали многое, лишь бы посмотреть как гопник под «Панельку» Хаски влипает в криминал. Теперь же зрители были вправе ждать большего, но автор будто начал творческий поиск. «Межсезонье» - ода трудным подросткам, которые выгорали, живя по навязанным принципам и не придумав ничего лучше, принялись покусывать общественные устои и сбежали в лес, глотнуть свободы, в ожидании чуда, вероятно. Картина скачет по верхам разных стилей, предлагая то аутентичную клипмейкерскую картинку с бунтарским саундом, то диванную социальную критику типа: «вы довольны жизнью? Нет, потому что мало зарабатываю», то голливудскую драматургию. И проблема в том, что фильму это не идёт абсолютно. В нём есть стержень, стиль и потенциально правильная рассказанная история, да и крутая актриса Женя Виноградова, краш для радикально обособленных интровертов. Но много наивности, нелепости, утрированных вещей, особенно в концовке, когда понимаешь, чем всё закончится, но не видишь открывающегося смысла. Неорганично сложилась общая картинка повествования, куда проигрышнее «Пустоши» Терренса Малика и «Конца го мира», пришедших на ум после просмотра. На контрасте выигрышно смотрится легкая, летняя комедия «Молодой человек». Проект, в котором и посмеяться есть с чего, всё-таки дебют в большом кино популярного комика Данилы Поперечного, и на удивление всплакнуть даже. Сюжет закручивает любимое вскоре на всех площадках противостояние бумеров vs зумеров, визуализируя тайную мечту многих из поколения разменивающего потихоньку четвертый десяток. Вернуться в атмосферу школы/пионерлагеря, к беззаботной жизни, когда амбиции и мечты только слетают с порога, а не разбиваются об ипотеку. «Молодому человеку» не хватает острых шуток, ярких панчлайнов и атмосферы побогаче, но это с лихвой компенсируется душевностью, которую создают актёры. Пусть в сеттинге полу-Ералаша, полу-ТНТшного ситкома, но Данила Козловский залетает туда просто как отец российского кинематографа, его пятиминутные перформансы – уроки мастерства от большого актёра. Ингрид Олеринская наконец, сбросила маску надменной, прожжённой стервы и выглядит прекрасно, Валентина Ляпина просто зайка, а Павел Табаков идеальное главное лицо истории. Качественное, летнее, расслабляющее развлечение, напоминающее, что тридцатник не за горами.