​​Забавно наблюдать, как один из лучших фильмов года, наконец-то появившийся у нас в прокате в конце ноября терпит сокрушительную недостачу. «Последняя дуэль» великого мастера кино Ридли Скотта провалилась в прокате, по его собственному мнению благодаря «гребанным миллениалам», молодежи то бишь, рождённой в 21-м веке, которую мало занимают подобные фильмы. Отчасти причины провала кроются в пандемии, навалившимся новым волнам и ограничениям, и в подобной атмосфере исторический эпик не выглядит привлекательным занятием. По крайней мере, тем, кому имя режиссера не выдаёт гения, подарившего «Гладиатора» и «Чужого», а сценаристы Бен Аффлек и Мэтт Дэймон вовсе пустой звук. Для знакомых с личностями зрелище может стать великолепным досугом. «Последнюю дуэль» всё пытаются скрестить с творчеством Акиры Куросавы, и сделать из кассового провала знаковое событие, мол, эпоха сложного, авторского кино окончательно умирает, и вкладывать деньги надо лишь в весёлые картинки. Но фильм тем и хорош, что в отрыве от всего, что можно о нём услышать он всё равно сработает. Сюжетная схема в своей аутентичности хороша настолько, что затягивает, создавая впечатление прорыва и откровения. Три точки зрения на одно событие, три разных мнения, взгляда в одной плоскости, добавляющих разных красок рассказу, интонаций и характера – это прекрасная пища для идущих в кино за новыми впечатлениями. Разделённая на три сюжетная цепь событий подводит к финалу, который благодаря названию понятно о чём, и то, как он разыгран, можно назвать гениальным. Пожалуй, главное достоинство фильма – это завершение умно развитого благородного конфликта. Достойная схватка, не испорченная ни единым прикосновением Голливуда. Никаких графических изысков, лишних визуальных эффектов, и пафоса. Чисто искреннее столкновение, комок нервов, агрессии, желания и веры в свои силы и справедливый исход. Мэтт Дэймон выдает, возможно, лучший перфоманс со времен «Отступников», Бен Аффлек отдыхает от серьёзных ролей, Адам Драйвер будто создан играть рыцарей. «Последняя дуэль» - срез эпохи, основанный на реальных событиях, который в опытных руках постановщика и друзей сценаристов Аффлека и Дэймона, окунувшихся в собственное творчество, засиял невиданными красками. Картина вскруживает голову нелинейным повествованием, заставляя ковыряться в сценах, подмечая отличия, затем резко и оглушительно вываливает финальный экшен, подкреплённый эмоциями. По рабочей схеме творчества Оксимирона: кружевной, витиеватый сетап и хлёсткий панчлайн. За сиквел «Гладиатора» от Ридли Скотта в какой-то момент стало спокойно. #TheLastDuel