​​Говорят, самое лучшее обучение – это когда тебе кажется, что ты до всего додумываешься сам. Если следовать этому концепту, то место, в котором я постигаю азы сценарного мастерства – одна из лучших киношкол на земле.

За последние полтора месяца у меня возникло множество вопросов, отвечать на которые никто не хочет, а некоторые мои вопросы преподаватели воспринимают совсем в штыки. Приходится передвигаться на ощупь, впрочем мне не привыкать.
Поделюсь с вами одним приемом, который иногда очень хорошо помогает структурировать накопленный в голове материал.

У любого архи-сюжета есть несколько ключевых поворотных моментов: завязка, мидпоинт, кризис, кульминация, развязка. В каких-то фильмах их больше, в каких-то меньше. Если у автора возникает writers block, вернее, когда у автора возникает writers block он может попробовать сдвинуть свою историю таким образом, чтобы, например, завязка стала мидпоинтом, или кульминация стала кризисом, а может и вовсе развязка стала завязкой.

Бывает так, что первая часть фабулы придумывается на ура, а вот вторая прям ни в какую не идет. Как раз в этом случае можно попробовать сдвинуть историю и начать ее раньше, чем она начинается у вас. Бывает и наоборот, когда в голову приходит кульминация, а все, что ей предшествует ни в какую не придумывается. В таком случае, можно попробовать сдвинуть кульминационную сцену и сделать ее мидпоинтом или даже завязкой.

Парочка примеров.
Постапокалиптический фильм «Дорога» (2009). События фильма сразу бросают нас в незнакомый для нас сеттинг, однако создатели фильма могли бы пойти более классическим путем и начать кино со стандартной экспозиции героев в обычном мире, а потом медленно сгущать краски. В таком случае фильм получился бы либо слишком длинным, либо вообще другим, с абсолютно новым финалом.

«Комната» (2015) - эта картина могла бы стать в один ряд со всеми фильмами про маньяков, которые держат взаперти своих жертв. Весь фильм герои могли бы пытаться вырваться на волю и в решающей схватке у них либо это получилось бы, либо нет. Но создатели фильма решили пойти другим путем, и сцену, которая в классическом произведении стала бы кульминационной, они сделали мидпоинтом, а дальше подарили зрителям нетривиальное развитие истории.

Когда сценарист начинает работу над сценарием, у него редко бывает четкая картина того, с чего кино начнется и чем оно закончится. И, скорее всего, многие авторы сдвигают свою историю по временной оси координат то в одну, то в другую сторону, до тех пор, пока не найдут идеальный вариант.

Чтобы не запутаться, нужно помнить о том, что все пляски с бубнами вы совершаете только ради того, чтобы фильм в итоге получился настолько интересным, насколько это возможно в рамках изначального ощущения, ради которого кино вообще затевалось.
Если же ощущение пропадает, значит вы уже думаете над другим фильмом и возможно стоит вернуться и начать все сначала, потому что, то невероятное чувство, которое приходит к автору из небытия – это та истина, которую ни в коем случае нельзя терять.