Не без опасений собирался я посетить выставки «Многообразие. Единство. Современное искусство Европы. Берлин. Москва. Париж» (90 художников из 34 стран) в Новой Третьяковке и I Международную биеннале «Искусство будущего» в Мультимедиа-арт-музее («60 версий»). Не без опасений, потому что одни разочарования вызывают нынешние творцы. Сплошь попытки спрятать в вычурной форме скудное содержание, эпатаж на пустом месте. И, к сожалению, опасения оправдались. Большинство работ без пространных объяснений авторов вообще не понять. За четверть века до «Черного квадрата» Казимира Малевича французский писатель Альфонс Алле представил аналогичный шедевр, названный им «Битва негров в пещере глубокой ночью». Это произведение было даже лучше работы основоположника супрематизма: насыщеннее по скрытому содержанию. Задолго до Малевича Алле, кстати, еще не раз радовал мир. Выставил белый лист бумаги, назвав его «Первое причастие страдающих хлорозом девушек в снежную пору». Затем — лист красный, пейзаж под названием «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». На московских выставках — доминирование бредятины, которой никакие объяснения не помогают. Да и остроумных нет. Лучшее на выставке «Многообразие. Единство. Современное искусство Европы» — произведение Ильи и Эмилии Кабаковых, родившихся в Днепропетровске, а сейчас проживающих в США. Произведение называется «Последний взмах. Памятник последнему человеку». В аннотации говорится: «Одинокий гребец, борющийся за выживание, для Кабаковых — метафора состояния Европы и мира: пандемия, политические волнения беспорядки. Обещания новой жизни столь же опасны, сколь и иллюзорны. Но еще не затонул европейский корабль с его самым ценным грузом — культурой». Кажется, если и не затонул, то идет ко дну. Только еще одна работа из «Многообразия» достойна упоминания — кровать с нависающими над ней булыжниками Алисии Кваде, польско-немецкой придумщицы. И работа эта подкрепляет образ, созданный Кабаковыми. «Кровать с белыми простынями — место отдыха. Однако один взгляд наверх быстро разрушает спокойствие сцены: огромные камни падают с неба, застревая в металлическом каркасе кровати. Структура все еще стабильна, но надолго ли? Метафора Европы — якобы удобной, но в то же время находящейся под угрозой», - гласит описание. Не остается сомнений, что некоторые из камней уже пробили лодку с гребцом Кабаковых. А вот на выставке «Искусство будущего» гребцов не найти. Да и талантливых творцов тоже. Зато много 3D-анимаций, виртуальной и дополненной реальности при отсутствии реальности без выкрутас. Некто YomoYo (оно же Максим Свищев) представляет «Цветасис/корпускулы счастья» — «стерео-варио печать на лентикулярной панели». Произведение голландской «художницы» Симон Никиль, именуемое «Слоновий сок», «отсылает к частой ошибке программ чтения по губам, которые распознают слова «я люблю тебя» (I love you) как «слоновий сок» (elephant juice)». Глубиной наблюдения сражает Екатерина Попович: «Если долго смотреть в бездну, бездна начинает всматриваться в тебя» (лучше не смотреть на ею созданное). Ну и осовремененная Библия от Анны Толкачевой под названием «Новый завет. Новый интерфейс» — прибор, позволяющий прослушать Евангелие от Матфея в выбранной посетителем последовательности, чтобы взглянуть на сакральный текст «не как на нарратив, а как на частотный массив слов, где наиболее часто встречающиеся слова выявляют смысловую иерархию текста». На этом, видимо, лучше остановиться. Среди цитат о будущем, развешанных по стенам, — наблюдение уже упомянутого Ильи Кабакова: «В будущее возьмут не всех». Хочется верить, что подавляющее большинство участников московских выставок не возьмут. Но ведь возьмут, как ни стыдно...