Да, и в «Жизели» есть своё «Маленькое Адажио». Так на Мариинском сленге называется фрагмент первой встречи Альберта с Жизелью-вилисой. Мощно отгремела и оставила свой отпечаток экспозиция мира девушек в белом во главе с Миртой. На кладбище появляется Альберт. С каждой минутой на него наваливается все большее и большее понимание своей вины. Осознание неподвластных его воле раскаяния и любви. Он не обращает внимания на шорохи и всполохи света в зарослях вязов и, несмотря на уговоры слуги покинуть проклятое место, остается на могиле Жизели с букетом прекрасных белых лилий в руках. И вот появляется Жизель… Что вообще значит для артиста быть духом? А что значит с духом общаться? Это ведь не просто пластическое изображение легкости, это совершенно другие правила существования на сцене. Тело (которое теперь даже и не тело вовсе!) и мир вокруг попросту не подчиняются привычным законам физики. А каким законам они должны подчиняться и как это показать? Каждый исполнитель находит свои собственные ответы на эти вопросы. Что если бы Жизель не умерла, а только почти? Прошло бы какое-то время после раскрытия ужасной лжи Альберта, и главные герои столкнулись бы в реальном мире. Мне сложно представить напряжение между ними, на какие слова мог бы решиться Альберт, как бы могла ему ответить Жизель? По сюжету же балета и без того сложный контакт обострен бестелесностью Жизели. Маленькое Адажио видится попыткой наладить связь через иносущностные органы чувств. Через «душа с душою говорит». Не с первого раза, но Альберт и Жизель начинают ощущать друг друга, и в полной мере зритель увидит это в следующей сцене Pas de Deux. А пока - Жизель берет в руки цветы лилии и кидает их перед Альбертом, так она обозначает своё присутствие, так она становится для него видимой. Больше в видео ___________________ Yes, «Giselle» too has its own «Little Adagio». In the Mariinsky’s slang this is how a fragment of the first meeting between Albreht and Giselle-wilis is called. The exposition of the world of ladies in white, led by Myrtha, has finished powerfully and left its mark in our souls. Now Albreht appears at the cemetery. With every minute awareness of his guilt, repentance and love falls on him more and more. He does not pay attention to the rustling and flashes of light in the thickets of elms and, despite the persuasion of his servant to leave the cursed place, remains on the grave of Giselle with a bouquet of beautiful white lilies in his hands. Then Giselle appears. What does it mean for an artist to portray a spirit? What does it mean to communicate with the spirit? This is not just about creating an image of lightness, these are completely different rules for existence on the stage. The body (which is now not even a body at all!) and the world around simply do not obey the regular physical laws. I can imagine, each performer finds his own answers to these questions. What if Giselle had not died, but only was about to? Some time would have passed after Albert's terrible lie was revealed, and the main characters would have clashed in the real world. It’s hard for me to imagine the tension between them, what words could Albert decide on, how could Giselle answer him? According to the plot, the already complex contact is made even more intense because Giselle is not alive anymore… I see the Little Adagio as an attempt to establish a connection, communication through other senses. Not after the first attempt, but Albert and Giselle begin to speak, and the viewer will fully understand this in the next scene - Pas de Deux. In the meantime - Giselle picks up lily flowers and throws them in front of Albrecht, like this she marks her presence, like this she becomes visible to him. More in the video