«The lost daughter» - это прям маст си. Умное. Точное. Неожиданное. Одновременно и воздушное и безысходное. Плюс, конечно, пособие по крутым сценариям. Я когда смотрел - не знал или не помнил про то, что Мэгги Джилленхол получила несколько призов именно за адаптированный сценарий. Я просто открыв рот сидел как когда-то, когда включил Великую Красоту. Это два очень разных фильма. Но и там и там - сценарий написан вне правил жанрового кино. При этом смотреть интересно очень. Там есть магия. Фильм не сводится к тексту, его невозможно пересказать. Потому что выплеснешь ребенка. В «The lost daughter» нет четкой завязки. Нет одного главного вопроса - ответ на который зритель хочет получить. Зато там есть россыпь неясных вопросов. Вроде бы необязательных. Но таких обаятельных. Плюс жизненные, узнаваемые сцены - и тоже вне сюжета. Но фишка в том, что и сюжета как такого там нет. Это такой сад расходящихся тропок. Персонажи становятся уже через 10 минут живыми людьми. И также как люди в жизни, герои незнакомой дочери удивляют тебя своими поступками. Ты не понимаешь почему? И не успев придумать ответ, ты получаешь новый вопрос. Это как жизнь. Которая изобретательнее любого сценария - который, даже очень хороший, часто ограничен или рамками жанра или рамками автора. А здесь - чистая радость наблюдения. Но при этом - там все в порядке с драматургией. Почему? Как говорил мой мастер во ВГИКе Александр Эммануилович Бородянский - главное в кино - конфликт. И в этом фильме без конфликта нет ни секунды экранного времени. Поэтому и интересно. Поэтому то и затягивает. При этом у фильма катастрофически низкие, для этого уровня, зрительские оценки на IMDb и Кинопоиске. Не верьте им. Это шедевр. И то, что звезды российской журналистики обвиняют автора сценария и режиссера в том, что жесткую феминистку книгу выжали в сладкий американский апельсиновый финал. Так это не так. Если смотреть кино, а не думать о статье - то увидишь, что финал безжалостный. Тоже. Как жизнь. PS очень хочу теперь прочитать книгу.