Месье Венсан (1947) Байопик полузабытого режиссёра Мориса Клоша, любимого и обласканного Ватиканом за проповедование христианских идеалов. Лента получила «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В те далёкие годы эта номинация ещё не была конкурсной и был там всего один номинант. Сюжет посвящён житию святого Викентия де Поля, смелого и острого на словцо священника, боящегося только Бога одного. Встречает он атеистов-нищих, наглых богачей, застенчивых юношей и прочих разношёрстных личностей, и всех убеждает в истинности пути господней правды. Главный герой вышел харизматичным. Не фарисей, не буквоед. Профессиональный добрый человек. Пьер Френе, сыгравший его, вырисовывает живой образ – демонстрирует добрые щенячьи глазки, полные интеллектуальной грусти от происходящего в мире, показывает даже какую-то гамму эмоциональных состояний, от уверенности до тревоги и страха. Без особой экспрессии, но грамотно. Особенно на фоне остальных актёров в фильме, абсолютно одномерных. Френе получил приз за лучшую мужскую роль на Венецианском фестивале. Роль, конечно, неплохая, но в конкурентах у него были Джеймс Мэйсон из «Выбывшего из игры» и Альф Челлин из «Травли», которые в общем-то были не хуже как минимум. Возможно, в выборе именно Френе зарешала благовидность его роли. Музыку писал органист Жан-Жак Грюневальд. Она отдаёт местами барочным стилем (хоть иногда и уходит во что-то больше напоминающее классицизм), что подчёркивает временные рамки происходящего (XVII век). Грюневальд – специалист по барокко, так что толк знает. Снято миленько-нуарненько, оператор тут Клод Ренуар, который, например, снимал прекрасных «Обманщиков» Карне. Много геометрических теней, крупные планы лиц. Есть даже сцена кормления грудью, причём безо всякой цензуры. Вот она, европейская свобода. В целом фильм, прямо скажем, не особо изобретательный, и если вас не сильно интересует история христианского кино, можно смело пропускать. Лучше посмотрите «Франциск, менестрель божий» или в крайнем случае «Машину, убивающую плохих».